A enxurrada de conteúdo sobre crimes reais transformou a sala de estar em um laboratório escuro. É perturbador avaliar qual série “sofre melhor”, qual retrata a violência “mais realista” ou qual enquadra o “sofrimento de forma confiável”. O sofá parece um assento de espectador para a miséria humana. No entanto, esse desconforto talvez sirva para esse propósito. A beleza de uma sala de estar é muitas vezes uma bolha, enquanto a cidade lá fora – como Raakh lembra esta semana – permanece igualmente brutal e indiferente.
Na neblina sufocante de agosto de 1978, uma chuva repentina lava a inocência de Delhi. Quando duas crianças, Suman e Sahil Arora (Divya e Vivan Sharma), desaparecem nas profundezas de uma noite predatória, o mundo de um militar condecorado, Ashok, e sua esposa Mona (Aamir Bashir e Sonali Bendre), se dissolve em uma dor insolúvel. Nesse vazio entra o subinspetor Jayprakash Jatav (Ali Fazal), um novato definido pelo vinco acentuado de seu uniforme e pelo pesado fardo de seu nascimento, caçando duas sombras que matam com a casualidade de uma brisa sazonal. Inspirado no infame caso Ranga-Billa, Raakh não é apenas uma perseguição, mas uma dissecação da anatomia do crime na Capital.
Raakh (hindi)
Diretor: Prosit Roy
Elenco: Ali Fazal, Akash Makhija, Ramandeep Yadav, Aamir Bashir, Sonali Bendra, Anshul Chauhan, Rakesh Bedi, Dibyendu Bhattacharya, Divya Sharma, Vivan Sharma
Tempo de execução: 8 episódios (40-50 minutos)
Enredo: Em 1978, Delhi, um policial novato luta contra o preconceito burocrático para caçar dois assassinos predatórios após o brutal sequestro de dois irmãos.
As ‘cinzas’ em Raakh representam os restos de um abrigo que, como Jayprakash e seu amigo jornalista Nisar discutem durante um momento de ternura, já abrigou veados e pavões, mas agora é mantido como refém por predadores. É um lembrete sombrio de que o ciclo de extrema brutalidade e a perda de segurança nos espaços públicos de Deli não começou em 2012, quando Nirbhaya pegou uma carona de ônibus, mas encontrou um precursor aterrorizante em 1978, quando Sanjay e Geeta Chopra entraram em um carro em um dia chuvoso para chegar à estação de rádio para gravar uma música.
Os veteranos se lembrariam de como o assassinato de dois irmãos excepcionalmente corajosos alterou permanentemente a forma como os pais na cidade viam a segurança. Quando a mãe, uma professora de matemática, se recusa a aceitar o destino, ela tenta ensinar números racionais e irracionais atordoada, criando uma metáfora profunda para o seu estado interno. Entrar na aula é a sua tentativa desesperada de encontrar uma âncora racional numa sociedade que acaba de cometer o ato mais irracional possível.
Dirigido por Prosit Roy, conhecido por Paatal Lok, e escrito e codirigido por Anusha Nandakumar e Sandeep Saket, juntamente com diálogos de Ayush Trivedi. Raakh segue a tendência no espaço OTT, onde os fabricantes usam um crime angustiante como ferramenta cirúrgica para revelar as realidades sociais de um determinado período.
Recriando o período com eficiência, a série se desenrola em linhas de tempo duplas: uma seguindo a investigação atual de Jayprakash e a outra acompanhando a história dos assassinos para explorar a criação de um assassino. Babu e Rajjo (Akash Makhija e Ramandeep Yadav são excelentes) não são supervilões; eles são retratados com uma casualidade fria e cotidiana. Essa banalidade do mal é o que torna a série verdadeiramente perturbadora. Vindo das margens, Babu é retratado como inerentemente violento e depravado, enquanto Rajjo é seu companheiro relutante, a quem ele manipula para obter vantagem. A dinâmica deles funciona como um casamento tóxico: eles se amam e se odeiam, mas não podem se separar.
Esterilizado durante a Emergência, Rajjo não conseguiu cumprir o slogan de planeamento acquainted do então governo, Hum Do Humare Do, que está significativamente gravado no ponto de ônibus fantasmagórico. O dócil Rajjo quer exercer sua masculinidade, mas Babu e as circunstâncias o transformam em um bruto. Ashok está perturbado porque a sua bravata em salvaguardar as fronteiras do país não conseguiu proteger os seus dois filhos na sua cidade.
Jayprakash aparece como um símbolo de esperança no escuro. Como um oficial subalterno que encontra o seu caminho através de um labirinto burocrático e preconceito de casta, ele persegue a verdade. A escrita e o tratamento sugerem que, embora os sistemas possam falhar, a consciência particular person é talvez o que evita o colapso ethical.
Sua placa de identificação deixa bem clara sua identidade Dalit, mas, para variar, sua exploração não acontece no native de trabalho. Isso vem de seu relacionamento com seu pai, Ghanshyam (a jornada dos sonhos de Rakesh Bedi continua), um policial aposentado que, ao longo dos anos, usou sua concha para conquistar um espaço para si no sistema. Jayprakash não gosta dessa ideia de bajular favores.
Ghanshyam vê-se como um sobrevivente no sistema, e o seu desejo de agradar aos superiores para salvaguardar os interesses do seu filho é retratado como um mecanismo de defesa nascido de anos de relegação à margem. Seguidor de Bhimrao Ambedkar, ele sente que alcançar o paladar da casta superior é um gostinho de vitória, mas incentiva seu filho a traçar seu próprio caminho. Preparando-se para o serviço público, Jayprakash não se vê como uma vítima, mas entende a origem de seu pai. Nem sempre é uma dinâmica crível, mas funciona.
Curiosamente, os escritores cercam o novato com personagens muçulmanos. Seu júnior na delegacia se chama Javed, e seu interesse amoroso é, como mencionado, uma intrépida jornalista chamada Nisar (o desempenho de Anshul Chauhan é ofuscado por seu penteado). Este posicionamento cria um mapa social complexo que destaca a marginalização partilhada e a solidariedade profissional face a um sistema rígido. Aqueles que compreendem a realidade indiana sabem que o flagelo social do casteísmo não se limita a uma religião.
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A esperança também flutua na forma de investigações que se tornam racionais com o surgimento da ciência forense. Embora o crime seja primordial, a solução é cada vez mais moderna.
Ali caminha na linha tênue entre a contenção e a intensidade sutil de um homem perseguido por horrores sociais em sua busca por dignidade. Ele ancora a série tão bem que a gente esquece que Raakh é essencialmente sobre duas crianças corajosas.
Estruturalmente, o oitavo episódio parece um complemento ou um pós-escrito. No entanto, a série muda deliberadamente e talvez com razão o foco do sensacionalismo do crime para a dignidade das vítimas. Ao centrar-se nas vidas que Suman e Sahil poderiam ter vivido, a série transforma-os de meras estatísticas num símbolo do que a nação deve proteger.
Raakh está transmitindo no Prime Video
Publicado – 13 de junho de 2026 13h06 IST
