INo sorprenderá a los followers del prolífico maestro coreano de baja fidelidad Hong Sang-soo que su nueva película en blanco y negro (que podría ser descrita como “experimental” por aquellos que no se dan cuenta de que todas lucen así) presenta escenas largas, filmadas desde una única posición de cámara estática, que presentan una conversación en un restaurante. Tampoco les sorprenderá que una de estas escenas contenga un acercamiento repentino y discreto a una posición más cercana, sin ninguna razón obvia.
No les sorprenderá que la película presente a alguien interpretando a una estrella de cine de cierta edad reflexionando filosóficamente sobre su carrera y sus elecciones de vida (un tropo clave de Hong). Y ciertamente no será una sorpresa que la película tenga a un personaje pidiendo una cerveza o dos antes de que el sol esté técnicamente sobre el penol. No hay nadie en el cine, ni en ninguna de las artes, ni en ningún aspecto de la vida pública, en ningún lugar del mundo, que esté más dedicado a beber durante el día que Hong Sang-soo.
Todos los gestos están ahí, pero para mí, se combinan de manera más satisfactoria aquí que en algunos de sus otros trabajos recientes; posee una intensidad y un misterio infinitamente sutiles, comenzando con el enigma del título.
Tune Seon-mi interpreta a Jeong-su, un famoso actor de unos 40 años que evidentemente tomó una pausa en su carrera relacionada con la maternidad y luego el divorcio, y que, como madre soltera, regresó en una película independiente discreta para la que ahora está dando entrevistas. Son tres, espalda con espalda, y los entrevistadores son casi intercambiables, uno de los chistes estructurales casi indetectables de la película. Son mujeres recatadamente respetuosas y que hablan bien, unos 15 años más jóvenes que Jeong-su; y evidentemente tienen instrucciones de sus editores para concentrarse en el lado del interés humano, preguntando no tanto sobre la película (de la que realmente no aprendemos nada, otra broma tácita) sino cómo se siente Jeong-su.
Pregunta a los entrevistadores si quieren una cerveza. La mayoría cube que no. Al principio se siente incómoda respondiendo preguntas sobre el divorcio, pero luego se abre y se pone a llorar, aconsejando a la joven que no viva sin amor. Cuando un entrevistador le cuenta sobre una pelea que ella misma acaba de tener con su novio, Jeong-su parece relajarse, a pesar de que el entrevistador la felicita por el “aura fría e infantil que exuda… como un niño pequeño”. Hay dos escenas de «pausa» entre las tres entrevistas, en las que Jeong-su vapea o fuma afuera, preocupándose de haber dicho demasiado. Luego, nos muestra que, a pesar de su comportamiento amable, es tan dura como cualquier diva de Hollywood: llama a un entrevistador a su teléfono móvil, solicita que se eliminen ciertas respuestas e incluso solicita la aprobación de una copia.
Hasta ahora, la película parece una sátira suave, no muy lejos de las escenas de la entrevista a Horse and Hound de Hugh Grant en la comedia Notting Hill de Richard Curtis. Y muchas estrellas reales han comentado sobre la experiencia terriblemente surrealista de hacer una serie de entrevistas y sentir que se confunden en una sola. Pero luego Jeong-su va a la clase de actuación de la que le había hablado a un entrevistador; No fue sólo parte de una estudiada pantomima de humildad, ella realmente tiene esta clase. Y su primer encargo es autoficticio: recrear las entrevistas que acaba de realizar, con un compañero haciendo de periodista. Curiosamente, Jeong-su combina las tres conversaciones lo mejor que puede, pero comienza a incluir cosas que no ha dicho: observaciones budistas sobre lo que es actual y lo que no lo es y sobre cuándo y si uno está experimentando la vida plenamente.
Esta cuarta conversación, lejos de ser una versión abierta o dramáticamente ficticia de las tres primeras, es igual a ella. No es más synthetic que estos tres primeros encuentros y tiene la misma probabilidad de producir un verdadero autoconocimiento. No hay primeros planos ni puñaladas musicales que te hagan saber que algo importante está sucediendo en la cabeza de Jeong-su, como podría suceder en otro tipo de película, y el hecho de que ella haya tomado unas cuantas cervezas no se presenta como incorrecto o imprudente o incluso necesariamente tan significativo. La conversación simplemente se desarrolla a un volumen, ritmo y ritmo constantes. La película oculta un significado abierto como si fuera una historia corta… y es silenciosamente fascinante.
