Em busca de seu passado com uma câmera de vídeo, uma jovem enfrenta o pior em ‘Romería’

No início de “Romería”, algumas crianças perguntam à personagem principal do filme, Marina, se ela já viu a Santa Compaña, uma coleção de fantasmas que, na lenda espanhola, supostamente vagam em bando pela paisagem. Brincando com as crianças, Marina diz que não. Isso é bom, responde uma das meninas. “Eles são espíritos que não podem morrer.”

Acontece que Marina está na verdade em uma espécie de jornada para se conectar com os mortos – assim como a escritora e diretora espanhola Carla Simón, cujo terceiro longa é um conto autobiográfico sobre sua própria busca para fazer as pazes com seus falecidos pais. Esguia, mas salpicada de toques mágicos, “Romería” é tão gentil que nunca pode ser qualificada como assustadora. Mesmo assim, Simón desperta a tristeza inefável que surge ao querer respostas para os mistérios da sua família – e depois, goste ou não, recebê-las.

A estreante Llúcia Garcia interpreta Marina, uma aspirante a cineasta de 18 anos. É julho de 2004 e ela viajou para a pitoresca cidade portuária de Vigo para obter documentação governamental que a tornará elegível para uma bolsa universitária. Ela nunca conheceu seu pai, Alfonso, que morreu em 1987. Por algum motivo, não há registros que indiquem que ela fosse filha dele. Daí a viagem a Vigo para ver pela primeira vez os avós paternos e autenticar a sua ascendência.

Simón, cujos filmes anteriores “Verão 1993” e “Alcarràs” também trataram de assuntos familiares, acompanha Marina no caminho para este ansioso encontro. A mãe de Marina morreu poucos anos depois de Alfonso, deixando Marina órfã. Mas o presente de despedida da mãe, um diário, proporciona vislumbres obscuros da sua vida com Alfonso em meados da década de 1980. Antes de Marina chegar à casa dos avós, porém, ela deve enfrentar um desafio de tios, tias e primos, cujas reações à sua existência variam de calorosas a cautelosas. Repetidamente, Marina ouve que ela se parece com a mãe, mas o comentário ocasionalmente contém um traço de amargura. Muitos desses novos rostos a veem como uma lembrança indesejável de um passado que prefeririam esquecer. Quando veem Marina, é como se estivessem olhando para um fantasma.

O componente mais forte da atuação de Garcia é a maneira como ela captura alguém no meio da adolescência, experimentando cautelosamente a vida adulta. Ao longo de alguns dias, esta adolescente tímida, sempre armada com a sua câmara de vídeo e muito menos espirituosa do que os seus primos, será assediada pela família rival do seu pai. Observando silenciosamente o turbilhão passivo-agressivo, Marina receberá uma intensa imersão em como sua vida poderia ter sido se ele tivesse vivido.

Mas ela rapidamente percebe que as memórias deles sobre o homem estão longe de ser perfeitas. Ninguém pode decidir exatamente onde Alfonso viveu em Vigo. E, o que é mais preocupante, a crença de Marina de que ele morreu em 1987 é desmentida por familiares, que insistem que foi cinco anos depois. Se Marina errou nessa informação, o que mais ela não sabe?

“Romería” dificilmente é o primeiro filme em que uma alma impressionável sai em busca dos pais que nunca teve. Da mesma forma, os espectadores não ficarão surpresos quando Marina eventualmente descobrir segredos dolorosos sobre sua mãe e seu pai que a fazem reconsiderar essas figuras fantasmas.

Simón, que empreendeu uma odisseia semelhante na mesma idade, nunca permite que esta delicada história sucumba à auto-indulgência ou a um sentimento inflado da sua própria importância. Em vez disso, seu filme é impregnado de um imediatismo rico e informal. Simón e a sua estrela recordam com entusiasmo a eletricidade da juventude enquanto Marina se prepara para a vida como artista. O filme, em parte, é sobre como ela encontra sua voz.

Os filmes de Simón favorecem o naturalismo e “Romería” deixa amplo espaço para a beleza costeira e o sol glorioso da Espanha. Os locais calmantes complementam e contradizem as revelações da trama, que dificilmente são bombas, mas mostram como as famílias abastadas trabalham para enfiar esqueletos inconvenientes no armário. Na verdade, Marina ficará mais chocada com os avós (José Ángel Egido e Marina Troncoso), cujo comportamento ferozmente gelado sugere que esta adolescente deveria se considerar sortuda por não ter crescido perto deles.

Como “Romería” é uma história de amadurecimento, Marina será tentada por garotos bonitos; ela também começará a exibir uma tendência rebelde. À medida que o filme avança, Garcia mostra um lado mais assertivo, saboreando a saída de sua personagem de sua concha. Mas esta modesta saga guarda sua maior surpresa para os rolos finais, quando a narrativa se desdobra de maneira sedutora, permitindo que Marina se relacione com sua mãe e seu pai de uma forma que ela nunca fez antes. Talvez nunca possamos conhecer verdadeiramente nossos pais, mas se tivermos sorte, poderemos ganhar maturidade para um dia vê-los em nós mesmos.