Crítica do filme ‘The Voice of Hind Rajab’: a acusação contundente de Kaouther Ben Hania sobre o espectador fala por si

Talvez o maior elogio que alguém possa fazer A Voz do Rajab Traseiro é que o CBFC considerou brevemente a terrível possibilidade de que o público pudesse acidentalmente aprender algo com o filme. O docudrama vencedor de Veneza de Kaouther Ben Hania reconstrói as últimas horas de Hind Rajab, a menina palestina de seis anos que passou 29 de janeiro de 2024 presa dentro de um carro no bairro de Tel al-Hawa, na cidade de Gaza, depois que um incêndio israelense matou seis membros de sua família. Durante horas, ela permaneceu ao telefone com os despachantes do Crescente Vermelho Palestino, cercada pelos corpos de seus parentes, antes que ela e os dois paramédicos enviados para alcançá-la fossem brutalmente mortos por fogo israelense.

Perante isto, os nossos guardiões nacionais da moralidade pública alegadamente concluíram que o seu lançamento iria “romper a relação Índia-Israel”, o que é um padrão fascinante de aplicar, considerando que a primeira e única ofensa do filme parece ser documentar a realidade. Ao contrário do crescente coro de trolls islamofóbicos e de diversos conhecedores da negação do genocídio que rejeitam o filme como agitprop árabe on-line, talvez 355 balas disparadas contra uma criança de seis anos se revelaram um pouco irrefutáveis ​​até mesmo para um fornecedor especialmente prolífico de slopaganda cinematográfica (e colega membro do conselho do CBFC) para enterrar sob outra avalanche de fanático revisionismo universitário do WhatsApp.

Ben Hania, o cineasta tunisiano cujos filmes anteriores O homem que vendeu sua pele e Quatro filhas ambos garantiram indicações ao Oscar, aborda esse materials através de uma estrutura formal austera. Em vez de reconstruir o ataque em si, ela confina quase todo o filme ao centro de atendimento de emergência do Crescente Vermelho Palestino em Ramallah, uma cidade na Cisjordânia ocupada, localizada a cerca de 80 quilômetros de onde Hind ficou preso. Motaz Malhees interpreta o despachante Omar Alqam, o verdadeiro operador que passou horas conversando com Hind, enquanto Saja Kilani, Amer Hlehel e Clara Khoury retratam os colegas tentando organizar uma missão de resgate através de um labirinto de aprovações militares e gargalos de comunicação.

O filme mapeia a excruciante maquinaria administrativa que governa a sobrevivência em Gaza, explicando como o Crescente Vermelho Palestiniano não pôde simplesmente enviar a ambulância mais próxima para uma criança aterrorizada presa a menos de dez minutos de distância, mas em vez disso teve de navegar numa cadeia de aprovações envolvendo o Ministério da Saúde Palestiniano, o Comité Internacional da Cruz Vermelha e as FDI, antes de um veículo poder entrar legalmente na área. O resgate de oito minutos transforma-se gradualmente num exercício de paralisia processual de horas de duração, com os despachantes presos na posição paralisante de implorar ao mesmo aparato militar que destruiu o carro da família de Hind permissão para resgatar o seu único ocupante sobrevivente.

Uma foto de ‘The Voice of Hind Rajab’ | Crédito da foto: Mime Movies

A voz aterrorizada que ouvimos ao longo do filme pertence à própria Hind. As gravações de emergência são reais, preservadas das ligações que ela fez enquanto estava presa entre os corpos de seus parentes. Cada vez que ela fala, somos lembrados de que não há nenhum roteirista imaginando essas palavras e nenhum ator as interpretando. E Ben Hania derruba ainda mais a fronteira entre reconstrução e testemunho ao incorporar imagens do pessoal actual do Crescente Vermelho envolvido no esforço de resgate. O efeito híbrido da docuficção é difícil de abalar porque nega todo o conforto de nos lembrarmos de que se trata apenas de um filme.

É certo que há um tipo de brilhantismo imprudente (e desconcertante) no que Ben Hania está a fazer aqui, que sem dúvida irá levantar sobrancelhas. É explorador criar um artigo sobre as horas finais de uma criança assassinada? Será de mau gosto reconstruir dramaticamente uma das gravações de áudio mais horríveis que surgiram do genocídio em Gaza? Talvez. Não é difícil entender por que vale a pena fazer essas perguntas. Mas muito tempo e esforço foram gastos em cineastas parabenizando-se por nos contar histórias sobre sofrimento ficcional e injustiça ficcional para reconhecer a raridade de alguém que nos força a enfrentar uma das atrocidades mais marcantes do nosso tempo.

Continuo instintivamente cético sempre que os cineastas se aventuram tão perto de capturar o sofrimento do mundo actual, porque a distância entre arte e exploração tornou-se agora mais alarmantemente porosa do que a maioria dos artistas gostaria de admitir. No entanto, a verdade igualmente incómoda é que a geração Web foi sujeita a uma correia transportadora tão implacável de atrocidades curadas por algoritmos que apenas os horrores mais extraordinários ainda possuem o poder de perfurar o entorpecimento. Nenhuma pessoa sã deveria se sentir confortável ao ouvir uma menina assustada presa entre os corpos de sua família, e Ben Hania garante isso. Essa tensão é o que faz A Voz do Rajab Traseiro uma peça de cinema tão implacavelmente eficaz.

Até ontem, o comandante do 52º Batalhão da 401ª Brigada Blindada de Israel, o mesmo batalhão repetidamente ligado pelos investigadores ao assassinato de Hind, foi morto durante operações no sul. Eu estaria mentindo se dissesse que a imagem de mais um participante nesta repugnante máquina de matança sendo submetido ao EKIA não proporcionou algum sentimento indulgente de satisfação. Mas nada pode compensar o facto de uma das atrocidades mais amplamente documentadas do século XXI ter sido sistematicamente banalizada, interminavelmente comentada, negada à vista de todos e até mesmo justificada com entusiasmo sempre que a negação se tornou insustentável. Que a própria existência de A Voz do Rajab Traseiro preservar para a posteridade esta grotesca abdicação da consciência humana.

A Voz de Hind Rajab está atualmente em exibição nos cinemas