La velocidad swara y las exploraciones raga dieron forma al recital de veena de S. Nithyasree

S. Nithyasree presentó un recital de veena en Narada Gana Sabha bajo la serie Mangalam Muthuswamy Veena Endowment. La acompañaron B. Ganapathiraman en el mridangam y BS Purushotham en el kanjira.

El recital comenzó con Nattakurinji pada varnam ‘Chalamela’, seguido por ‘Gam ganapate’ de Harikesanallur Muthiah Bhagavatar en Hamsadhwani. Kalpanaswaras, representado en dos velocidades, añadió vitalidad a la composición. Nithyasree luego exploró Jaganmohini a través de un breve raga alapana antes de presentar ‘Sobillu saptaswara’ de Tyagaraja. Los pasajes swara que los acompañaban se representaron en dos velocidades, aunque los patrones de la segunda velocidad ocasionalmente tendían a la repetición.

Se produjo un cambio de ritmo con una interpretación pausada de chowka kala de ‘Kamalamba samrakshitoham’ de Muthuswami Dikshitar en Anandabhairavi. El subdirector de la velada fue Lathangi. Nithyasree ofreció un alapana expansivo que destacó las muchas frases panchama-varjya y shadja-varjya características del raga, mientras recorría las tres octavas con facilidad. El movimiento gradual, entre los registros inferior, medio y superior, contribuyó a la sensación de expansión del raga y ayudó a mantener el interés del oyente.A esto le siguió el kriti ‘Marivere’ (Khanda Chapu tala) de Patnam Subramania Iyer, adornado con kalpanaswaras. El segmento de Lathangi se destacó por su aplomo y management.

Nithyasree mostró diversidad en talas. | Crédito de la foto: M. Srinath

Madhyamavati fue el raga principal de la velada. Si bien el alapana mostró un enfoque fluido, una exploración más estructurada centrada en algunas de las frases definitorias del raga podría haber mejorado su impacto. El tanam que siguió fue más conciso, aunque el aumento del tempo afectó ocasionalmente su claridad y management. El ‘Rama katha sudha’ de Tyagaraja fue el kriti, con el niraval en ‘Dharmadhyakhila’ seguido de kalpanaswaras, en dos velocidades. Los intercambios de swara se ejecutaron cuidadosamente y los pasajes de swara finales incorporaron imaginativos patrones kanakku y jantai Prayogas, añadiendo complejidad. La progresión, desde el Lathangi secundario hasta el Madhyamavati más elaborado, proporcionó una clara sensación de preparación en la segunda mitad del recital.

A lo largo de su concierto, Nithyasree demostró su voluntad de involucrarse ampliamente con el manodharma y mostró diversidad en los talas. En ocasiones, sin embargo, un ritmo ligeramente más mesurado en las composiciones puede haber permitido una mayor precisión en la alineación rítmica.

El concierto concluyó con Khamas javali ‘Marubari talalenura’ de Dharmapuri Subbaraya Iyer. Ganapathiraman y Purushotham apoyaron el recital con moderación y sensibilidad, adaptándose bien a las distintas exigencias del programa.