Indagando en su pasado con una videocámara, una joven se enfrenta a lo peor en ‘Romería’

Al principio de “Romería”, unos niños le preguntan a Marina, el personaje principal de la película, si alguna vez ha visto a la Santa Compaña, una colección de fantasmas que, en la leyenda española, supuestamente deambulan en manada por el paisaje. Siguiendo la corriente de los niños, Marina cube que no. Eso es bueno, responde una de las chicas. «Son espíritus que no pueden morir».

Da la casualidad de que Marina está en realidad en una especie de viaje para conectarse con los muertos, al igual que la escritora y directora española Carla Simón, cuyo tercer largometraje es una historia autobiográfica sobre su propia búsqueda para hacer las paces con sus difuntos padres. Esbelta pero salpicada de toques mágicos, “Romería” es tan suave que nunca califica como inquietante. Sin embargo, Simón despierta la inefable tristeza que conlleva querer respuestas a los misterios de tu familia y luego, te guste o no, recibirlas.

La debutante Llúcia García interpreta a Marina, una aspirante a cineasta de 18 años. Es julio de 2004 y ha viajado a la pintoresca ciudad portuaria de Vigo para obtener la documentación gubernamental que la hará elegible para una beca universitaria. Nunca conoció a su padre Alfonso, quien murió en 1987. Por alguna razón, no hay registros que indiquen que ella fuera su hija. De ahí el viaje a Vigo para ver por primera vez a sus abuelos paternos y autentificar su ascendencia.

Simón, cuyos anteriores largometrajes “Verano 1993” y “Alcarràs” también abordaron cuestiones familiares, sigue junto a Marina el camino hacia este angustioso encuentro. La madre de Marina murió sólo unos años después de Alfonso, dejando a Marina huérfana. Pero el regalo de despedida de la madre, un diario, ofrece vislumbres confusos de su vida con Alfonso a mediados de los años 1980. Sin embargo, antes de que Marina llegue a la casa de sus abuelos, debe enfrentarse a un grupo de tíos, tías y primos, cuyas reacciones ante su existencia varían de cálidas a cautelosas. En repetidas ocasiones, a Marina le dicen que se parece a su madre, pero el comentario a veces contiene un rastro de amargura. Muchas de estas caras nuevas la ven como un recordatorio no deseado de un pasado que preferirían olvidar. Cuando ven a Marina, es como si estuvieran mirando un fantasma.

El componente más fuerte de la actuación de García es la forma en que captura a alguien en medio de perder su adolescencia, intentando con cautela la edad adulta. En el transcurso de unos días, esta adolescente tímida, siempre armada con su videocámara y mucho menos libre de espíritu que sus primos, se verá acosada por la familia enemiga de su padre. Observando en silencio la vorágine pasivo-agresiva, Marina recibirá una intensa inmersión en cómo habría sido su vida si él hubiera vivido.

Pero rápidamente se da cuenta de que sus recuerdos del hombre están lejos de ser perfectos. Nadie puede determinar exactamente dónde vivió Alfonso en Vigo. Y, lo que es más preocupante, la creencia de Marina de que murió en 1987 se ve contradicha por sus familiares, que insisten en que fue cinco años después. Si Marina tiene esa información equivocada, ¿qué más no sabe?

“Romería” no es la primera película en la que un alma impresionable sale a la caza de los padres que nunca tuvo. Del mismo modo, los espectadores no se sorprenderán cuando Marina finalmente descubra secretos dolorosos sobre su mamá y su papá que la hagan reconsiderar esas figuras fantasmas.

Simón, que emprendió una odisea related a su misma edad, nunca permite que esta delicada historia sucumba a la autocomplacencia o a un sentido exagerado de su propia importancia. En cambio, su película está impregnada de una inmediatez rica y informal. Simón y su estrella recuerdan vigorosamente la electricidad de la juventud mientras Marina se prepara para la vida como artista. La película, en parte, trata sobre cómo encuentra su voz.

Las películas de Simón favorecen el naturalismo y “Romería” deja un amplio espacio para la belleza costera y el glorioso sol de España. Los relajantes escenarios complementan y contradicen las revelaciones de la trama, que no son bombas, pero sí hablan de cómo las familias acomodadas trabajan para meter esqueletos incómodos en el armario. En todo caso, Marina se sorprenderá más con sus abuelos (José Ángel Egido y Marina Troncoso), cuyo comportamiento ferozmente gélido sugiere que esta adolescente debería considerarse afortunada de no haber crecido con ellos.

Debido a que “Romería” es una historia sobre la mayoría de edad, Marina será tentada por chicos lindos; también comenzará a mostrar una vena rebelde. A medida que avanza la película, García muestra un lado más asertivo, disfrutando de la salida de su personaje de su caparazón. Pero esta modesta saga guarda su mayor sorpresa para sus carretes finales, cuando la narrativa se pliega sobre sí misma de manera seductora, permitiendo a Marina relacionarse con su mamá y su papá de una manera que nunca antes lo había hecho. Tal vez nunca podamos conocer realmente a nuestros padres, pero si tenemos suerte, podemos ganar la madurez para algún día verlos en nosotros mismos.