Se você fosse um programa de TV, nada atrairia minha atenção com mais certeza do que uma série em língua francesa sobre Zorro, o espadachim vigilante mascarado da velha Los Angeles. Luta de espadas mais capa mais francofilia mais orgulho da cidade natal é igual a sim, por favor.
Introduzido no romance serializado de Johnston McCulley de 1919, “The Curse of Capistrano” (com cerca de 60 histórias a seguir), um filho do californiano Robin Hood e Scarlet Pimpernel, o personagem saltou rapidamente para a tela em 1920 “The Mark of Zorro”, com Douglas Fairbanks demonstrando sua notável facilidade para o parkour antes que alguém pensasse em chamá-lo assim.
Foi refeito em 1940 com Tyrone Energy; mais tarde, o cânone dos quadrinhos transformou-o no filme que a família estava deixando na noite em que a família de Bruce Wayne foi morta; de qualquer forma, há muito Zorro no Batman). Antonio Banderas interpretou o personagem duas vezes, em “A Máscara do Zorro” (1998) e “A Lenda do Zorro” (2005).
O mais significativo é que, no remaining da década de 1950, tornou-se a base de uma série de TV produzida pela Disney, estrelada por Man Williams, que é o Zorro, imagino, para a maioria das pessoas, aqui e no exterior. Teve uma vida após a morte longa e internacional; você pode assistir agora no Disney +. (A França tem uma história native com o personagem, pois Alain Delon o interpretou em “Zorro” de 1975.) Pode não ter sido o IP mais explorado de forma consistente no último século, mas quem não conhece o Zorro? Mãos? Assim como eu pensei.
O novo “Zorro”, que chega aqui terça-feira na MHz Alternative, cerca de dois anos após sua estreia na Europa, é uma abordagem totalmente authentic e maravilhosa do materials; é um dos meus programas favoritos deste ano, possivelmente o que me deixou mais feliz. Estrelado por Jean Dujardin, que o público americano conhecerá como a estrela do filme mudo de 2011 “O Artista”, que lhe rendeu um Oscar de ator principal, é totalmente uma comédia sem ser uma paródia – não é “Zorro, the Homosexual Blade”. (Embora, para ser justo, a maioria dos filmes do Zorro, desde Fairbanks, contenham comédia.)
É 1821 na Alta Califórnia, no crepúsculo do domínio espanhol. Don Diego de la Vega (Dujardin), conhecido como Zorro apenas por seu criado mudo de confiança, Bernardo (Salvatore Ficarra) – um servo apenas no sentido de que Alfred do Batman é um mordomo – está fora do jogo dos heróis há 20 anos. Não está exatamente claro por que ele tirou a máscara e largou o florete, mas ele está defendendo uma abordagem mais razoável para a resolução de conflitos, que, como demonstra uma cena de abertura, funciona menos bem do que poderia.
Ele se casou com Gabriella (Audrey Dana) e trabalha para seu extravagante pai, Don Alejandro (André Dussollier), que está se aposentando como prefeito de El Pueblo de la Reina de Los Angeles (como aprendemos a dizer na escola primária) depois de 48 anos – ou seja, antes mesmo de a cidade, fundada em 1781, existir. (O espetáculo é uma fantasia.) No momento em que entrega o cargo ao filho, enquanto Diego faz um discurso sobre abastecimento de água, higiene e educação, Don Alejandro o recupera com alegria, aperta o coração e morre. Mas ele retornará, como um fantasma, para criticar seu filho, que, reconhecidamente, tornou-se sóbrio e obsoleto em sua vida, em seu casamento e em seu trabalho, seja lá o que isso tenha sido.
Na verdade, ele parece saber pouco sobre o funcionamento actual da cidade, e fica particularmente surpreso ao saber que, devido à devassidão de seu pai, ela está em dívida com Don Emmanuel (Éric Elmosnino), um empresário native que tem mais de um dedo em cada torta – ele também é dono de todos os pratos de torta. Agora ele está prestes a construir um cassino – destruindo um bairro, pagando trabalhadores com álcool – o que leva Diego de volta à fantasia e à sela do filho de seu velho e confiável corcel, Twister, também chamado de Twister.
Seu outro antagonista é o corpulento e cômico sargento (Grégory Gadebois) que, ao retornar do Zorro, lê uma carta que vem guardando para a ocasião (“Quero que saiba que a maneira como zombou de mim em inúmeras ocasiões, há 20 anos, teve graves consequências para minha autoestima”). Agora ele está decidido a desmascarar o cruzado encapuzado.
É um romance, um espadachim, um melodrama, uma crítica relativamente leviana do capitalismo, da demagogia e da maleabilidade da multidão. É uma farsa – uma farsa francesa, literal e estilisticamente, à la Feydeau, com personagens aparecendo e desaparecendo, mudando de trajes e identidades. Ocasionalmente é uma farsa sexual. O diálogo (conforme legendado) é espirituoso. A ação, que não é sangrenta nem mortal, tem o charme efervescente e a carga pastelão do excelente Jackie Chan. No centro da série está um triângulo amoroso não inédito entre Gabriella e Diego, assim como ele e Zorro, embora seja extraordinariamente bem desenvolvido e meio… profundo. Os riscos emocionais – que também envolvem um ladrão de rua (Baltasar Espinach) adotado pelos De la Vegas – são reais.
Todo o elenco é de primeira linha. Ficarra é um palhaço brilhante – seu papel é todo de mímica – e também o mais sensato desses personagens. Dana, apaixonando-se por Zorro e desapaixonando por Diego, e sendo enganada por ambos, é comovente de forma elegant. Elmosnino é um vilão divertido, fazendo com que suas maquinações mais egoístas pareçam razoáveis. Dujardin, que já havia falado sobre seu desejo de interpretar Zorro em 2010 (“Ele se veste todo de preto, tem máscara e eu poderia praticar esgrima e andar a cavalo – acho que é meu último desejo de infância”), causa a impressão mais forte no papel mais complicado. De alguma forma, ele torna Diego e Zorro ao mesmo tempo psicologicamente distintos e convincentemente inteiros, mesmo quando a identidade deles, ou seja, a dele, fica turva.
A MHz Alternative, que importa séries de todo o mundo, pode não estar no topo da sua lista de streamers obrigatórios – é provável que não esteja. Mas de que outra forma você vai assistir essa coisa boa?
