“The Listeners”, que estreia sexta-feira na Starz, começou de forma incomum como uma história escrita por Jordan Tannahill como base de Missy MazzoliA ópera de 2022, também chamada “The Listeners” (libreto de Royce Vavrek), que ele transformou em um romance de 2021, que se tornou uma série de televisão da BBC de 2024, também escrita por Tannahill. Starz reduziu seus quatro episódios originais em cinco, o que significa que eles terminam em lugares estranhos, mas dado seu ritmo glacial e controlado, mais curto pode ser melhor.
A inspiração de Tannahill é um fenômeno inexplicável relatado no mundo actual – embora o quão actual ele seja esteja aberto à interpretação – geralmente chamado de “o zumbido,” onde as pessoas experimentam um ruído de fundo baixo, mas persistente, inaudível para outras pessoas. (Não é zumbido ou qualquer condição médica diagnosticável.) Uma dessas pessoas é Claire (Rebecca Corridor), professora de literatura do ensino médio com marido, Paul (Prasanna Puwanarajah) e uma filha adolescente, Ashley (Mia Tharia), com quem ela se dá bem. Começamos com uma nota positiva, Claire e Ashley cantando “I Wish to See the Vivid Lights Tonight” de Richard e Linda Thompson enquanto dirigem para a escola (ela também está com Nick Drake em seu telefone). E então o folks rock britânico dos anos 70 dá lugar a uma paisagem auditiva menos agradável, à medida que o zumbido aparece, provocando dores de cabeça e hemorragias nasais e afectando a sua concentração e humor, o seu trabalho e família.
Qualquer condição pode isolar aqueles que não a compartilham, e Claire fica aliviada quando é abordada por um aluno, Kyle (Ollie West), que também ouve isso. Eles investigam possíveis fontes do som – turbinas eólicas, um radiotelescópio – e acabam em algo como um grupo de apoio para ouvintes dirigido por Omar (Amr Waked) e Jo (Gayle Rankin). Há alguma imprecisão no seu passado, incluindo uma mudança de identidade, e eles gostam de manter o grupo sob rédea curta, mas os exercícios respiratórios e as visualizações parecem bastante padronizados e mais benignos do que, digamos, a Cientologia, e a sugestão de que alguém pode domar uma aflição abraçando-a é bastante razoável. O erro de Claire aqui é não conseguir uma permissão assinada dos pais, por assim dizer, ou recrutar um acompanhante, e sua proximidade crescente com Kyle (não romântica, nem sexual, temos certeza) causará problemas a eles, custará o emprego de Claire e bagunçará seu casamento. Ela toma algumas decisões insuficientemente cuidadosas, mas as pessoas ao seu redor tendem a reagir de forma exagerada. Esta é uma história sobre ouvir e não ouvir.
Dirigido por Janicza Bravo e fotografado com grande intenção por Jody Lee Lipes, tem a aparência e o ritmo estudados de um filme de arte do século XX. (É sempre bom olhar para isso.) Lembrei-me de “Deserto Vermelho” de Antonioni e “Persona” de Bergman, estudos psicológicos de mulheres desmoronando, mas também, tematicamente, de “Contatos Imediatos de Terceiro Grau” de Spielberg, com seus personagens levados ao que parece ser uma loucura por meio de boletins privados vindos do éter, afastando-os da família e aproximando-os de outros que estão recebendo a mesma mensagem. Não há alienígenas aqui – não é um spoiler – embora eu possa ter gostado mais desse last do que deste, que à sua maneira parece cair do espaço.
Você pode procurar metáforas e comentários sociais aqui – há referências a teorias da conspiração e poluição sonora industrial e coisas assim – mas parece-me que funciona de forma mais eficaz como uma peça de humor e um estudo de personagem lindamente representados e, certamente no caso de Corridor, cuja história é esta, uma plataforma para uma atuação primorosamente sutil.
