Do café filtrado à flauta: concerto de homenagem ao Mali em uma torrefação de Chennai atinge um novo tom

Em Chennai, onde o amor pelo bom café e pela música muitas vezes andam de mãos dadas, torrefações de cafés especiais começaram a hospedar kutcheris Carnatic. O cenário é muito distante da tradicional sala de concertos – o chiado das máquinas de café expresso e o tilintar das xícaras se misturam à música, enquanto o aroma do café recém-torrado confere à experiência um charme distinto. Como parte das comemorações do centenário do lendário flautista carnático TR Mahalingam (também conhecido como Mali), Swaroop Mamidipudi apresentou uma homenagem íntima à flauta no Kat and Kin Espresso Roasters.

Acompanhado por M. Vijay no violino e Anirudh Athreya no kanjira, a apresentação de Swaroop foi além de um concerto convencional. Combinando interpretações de flauta ao vivo com gravações de arquivo do Mali, ele ofereceu aos ouvintes insights sobre o trabalho do maestro e sua influência duradoura. Intercalado com explicações e anedotas, o programa desenvolveu-se como uma mistura envolvente de efficiency e conversação, aproximando o público do legado musical do Mali.

TR Mahalingam (flauta Mali), cuja abordagem espontânea e imprevisível à execução deu à sua música uma qualidade grandiosa. | Crédito da foto: Arquivos Hindus

Para muitos amantes da música, Mali continua a ser uma personalidade enigmática, cuja abordagem espontânea e imprevisível à efficiency conferiu à sua música uma qualidade grandiosa. Tomando como exemplo o conhecido varnam Mohanam ‘Ninnu Kori’, Swaroop demonstrou como o Mali abordou os chittaswarams – não como frases fixas, mas como oportunidades de invenção, velocidades variadas e acentos rítmicos – mesmo dentro de um único avartana para criar uma experiência musical em constante mudança.

Depois de contar como aprendeu o Vagadeeshwari kriti ‘Paramatmudu’ de seu guru, N. Ramani, Swaroop apresentou a composição com kalpanaswaras. Em uma homenagem ao estilo do Mali, ele mudou para Tisra nadai durante as passagens swara antes de finalizá-las com um elegante Tisra-nadai korvai. Observando que a maioria das gravações sobreviventes do Mali pertencem à última parte de sua carreira, Swaroop apresentou aos ouvintes uma gravação de gramofone de 1951 de ‘Ninnuvina’ em Navarasa Kannada. A gravação ofereceu um vislumbre da evolução da flauta carnática, cuja história de concertos abrange pouco mais de um século. Enquanto pioneiros como Sarabha Sastri e Palladam Sanjeeva Rao a estabeleceram como um instrumento clássico de concerto, o Mali expandiu as suas possibilidades expressivas ao adoptar uma flauta de bambu mais espessa e desenvolver uma técnica de execução única, envolvendo a cobertura parcial de buracos para produzir gamakas delicadas e inflexões microtonais. Estas inovações permitiram-lhe reproduzir as nuances da música vocal carnática com notável fidelidade, transformando tanto o som como a estética do instrumento.

Swaroop com M. Vijay no violino e Anirudh Athreya no kanjira | Crédito da foto: Arranjo Especial

Entre as gravações apresentadas estava a célebre Sindhubhairavi RTP do Mali, uma peça que exemplificou porque é que ele continua a ser uma das figuras menos convencionais e influentes da música carnática. A gravação revelou como ele poderia ampliar os limites de uma raga, conduzindo momentaneamente os ouvintes a um território sonoro desconhecido antes de restabelecer sem esforço sua identidade. Swaroop observou que, para um músico famoso por desafiar convenções, o Mali poderia, por vezes, ser notavelmente fiel à tradição. Mesmo quando se aventurou além das regras em ragas como Nalinakanti e Begada, ele manteve certos usos arcaicos, como o emprego do shatsruti daivatam em ‘Bantu reethi’ em Hamsanadam. De acordo com alguns estudiosos, isso reflete uma maneira anterior, talvez unique, de renderizar o raga e a composição. Swaroop apresentou então um curto Behag RTP, seguido por uma suíte ragamalika apresentando ragas associadas ao Mali – Varali, Bilahari, Anandhabhairavi e Ahiri. Vijay alternou com Swaroop no ragamalika, antes do tani avartanam de Anirudh.

O programa foi concluído com ‘Chinnanchiru kiliye’ de Bharatiyar, seguido por uma gravação da célebre ‘Magudi’ do Mali, uma peça que veio a encarnar a sua personalidade musical de espírito livre. O violino de M. Vijay e o kanjira de Anirudh Athreya combinaram perfeitamente com a flauta de Swaroop, criando um conjunto equilibrado e responsivo.