Crítica do filme ‘Balan’: um filme extremamente elaborado em que todos dão o seu melhor

Uma certa expectativa de uma cena de abertura agradável aumenta quando a câmera passa sobre os desenhos de giz de cera de uma criança nos momentos iniciais do filme de Chidambaran. Balançoaté percebermos que os desenhos estão nas paredes de uma cela de prisão, onde o menino está alojado com a mãe. Essa sequência intrigante dá o tom do filme, em que somos constantemente pegos em situações inusitadas com um conjunto de personagens, aqueles que não vemos com frequência em nosso cinema, como a vovó no gatilho, mas acamada.

Os desenhos nas paredes fornecem uma versão higienizada do passado traumático da mãe e do filho, com o filme expandindo nossa compreensão de seus antecedentes à medida que a narrativa avança. Outra versão de sua história vem na forma de uma história de terror para dormir, narrada a uma avó. A mãe (Farzana Palathingal) e o filho (Adisheshan KR e Mohammed Sinan) permaneceriam sem nome nesta crítica, assim como no filme, pois vivem muitas vidas sob identidades diferentes, numa tentativa de escapar do seu passado. “Qual é o meu novo nome e qual é a nossa nova história?” o menino pergunta constantemente à mãe, e cada vez ela tem uma resposta diferente.

Uma das coisas maravilhosas sobre Balanço é o quão bem retrata a passagem do tempo, como a montagem inicial deles mudando de um lugar para outro, com identidades diferentes. Imediatamente nos dá uma sensação do perigo de sua existência e nos faz temer por eles toda vez que o passado está prestes a alcançá-los. É com o mesmo toque delicado que o filme nos puxa depois, quando a narrativa avança subitamente vários anos.

Talvez em seu melhor esforço de escrita, Jithu Madhavan (Aavesham) nos faz pensar sobre os efeitos psicológicos de testemunhar o que o menino faz, sem afirmar abertamente. Vemos isso nos olhos intensos e profundos do menino e em suas pequenas tendências criminosas limítrofes durante as crises. O olhar do filme nunca é crítico, mas compreensivo. Escolhas de escrita inteligentes aparecem frequentemente na narrativa, como a maneira como ela transmite casualmente o histórico problemático de um policial ou uma cena de traição, onde o traído profere uma das falas mais comoventes do filme ao traidor, uma fala tão cheia de amor e preocupação. Somente no ultimate do filme, quando um personagem sofre danos colaterais impiedosos para cumprir o objetivo do filme, é que Balanço escorregar um pouco.

LEIA TAMBÉM: Crítica do filme ‘Jan-E-Man’ Malayalam: atinge todas as notas certas com seu roteiro inventivo

Cada um dos personagens é bem gravado, com todos os artistas – Farzana, Adisheshan, Zinan, Dolly June (como a avó mal-humorada), Beena Antony, Jean Paul Lal – elevando-o. Tovino Thomas, em papel mais curto, entrega um dos melhores atos de sua carreira. A trilha sonora temperamental de Sushin revela as emoções adequadas em cada cena, enquanto Shyju Khalid nos deixa com algumas imagens requintadas.

Com seu terceiro filme extremamente elaborado depois Jan-e-Man e Meninos ManjummelChidambaram prova mais uma vez seu domínio em contar uma história sem perder o ritmo e ao não trilhar os mesmos caminhos que lhe deram sucesso. Saímos do teatro com tanto para desfazer as malas e ruminar, imaginando o que a vida reserva para esses personagens, que já passaram por muita coisa. Numa época em que a maioria dos filmes termina com uma possibilidade de sequência forçada, Balan’s o ultimate definitivo abre mil possibilidades em nossas mentes.

Balan está atualmente em exibição nos cinemas