A IA encontra a angústia em ‘Toy Story 5’, em que a gangue e a trama parecem obsoletas

Brinquedos inteligentes não são ótimos para o desenvolvimento emocional, mas seria bom se os brinquedos de “Toy Story 5” finalmente se tornassem mais espertos. Mais uma vez, a franquia os encontra horrorizados ao enfrentar sua obsolescência. As crianças envelhecem; um T. rex de plástico permanece na mesma faixa etária. “Extinção! De novo não!” o dinossauro (dublado por Wallace Shawn) grita.

Durante três décadas, a Pixar continuou adicionando sombras ao mesmo enredo, como uma criança com uma caixa de 128 giz de cera (ou uma empresa agarrada à sua ideia de um bilhão de dólares). Em “Toy Story”, de 1995, Woody, o cowboy boneco de pano (Tom Hanks), ficou horrorizado ao ser deixado de lado pelo boneco de ação Buzz Lightyear (Tim Allen). Hoje, a vaqueira Jessie (Joan Cusack) deve se defender de Lilypad (Greta Lee), um pill interativo que pode jogar, cantar karaokê e instalar desespero existencial.

O diretor Andrew Stanton não faz nenhum favor ao fator novidade ao referenciar repetidamente a montagem musical de “Toy Story 2” de 1999, que gerou fungadas por causa do PTSD de Jessie por ter sido descartado. “Não posso passar por isso de novo”, diz ela. Nem eu posso, mas aqui estamos.

Jessie e sua turma desejam vagar para sempre nas mãos de Bonnie (Scarlett Spears), de 8 anos, talvez a última criança que ainda existe brincando com brinquedos analógicos. A imaginação de um jovem inspira as sequências mais encantadoras do filme, com aventuras suavemente animadas que passam do romance ao perigo em um instante. Naquele que abre o filme, Forky (Tony Hale), o spork de olhos arregalados, casa-se com uma faca de plástico chamada Karen Beverly (Melissa Villaseñor), um nome tão perfeitamente pouco melodioso que apenas uma criança, ou um adulto excepcionalmente bom em pensar como tal, poderia tê-lo inventado.

Bonnie adora fazer seus brinquedos se beijarem. (O mesmo acontece com os roteiristas Stanton e Kenna Harris, que deixam Buzz de lado com uma subtrama torturante sobre seu desejo de pedir Jessie em casamento.) Mas perto de crianças de sua idade, Bonnie é tão tímida que fica irritante de assistir. Muitas cenas são interrompidas com a garota tímida com muito medo de falar. Na primeira vez, você é empático. Na quarta, você também não quer brincar com ela.

Quando Jessie sobe no telhado para investigar a causa do desajuste de seu dono, ela vê uma vizinhança de crianças silenciosas e paradas, sugadas para seus dispositivos on-line. “Por que eles estão sentados lá sem fazer nada?” Jessie pergunta, com a inocência de alguém que foi retirado da caixa por um boomer. Em troca, invasores habilitados para Wi-Fi, como Lilypad, mal a reconhecem como fonte de entretenimento. Jessie reclama dos bons e velhos tempos o tempo todo – quão divertido é isso? Da mesma forma, Woody, que cavalgou ao pôr do sol na última entrada e aqui retorna com uma careca castigada pelo tempo, é tratado como um avô humano reduzido ao tamanho de uma boneca.

Mesmo assim, os amorosos pais de Bonnie esperam que Lilypad ajude Bonnie a fazer amigos, alheios à forma como o aparelho – e em breve, sua filha – vibra de ansiedade. Melodramática e hiperdistraída, Lilypad insiste que Bonnie continuará sendo uma pária, a menos que ela conquiste o arrogante bate-papo em grupo de seus colegas. O filme nos apresenta brevemente a esse grupo: garotas horríveis que cumprimentam Bonnie com um “Ei” apático e perfeito. Ainda assim, suspeito que se o roteiro passasse algum tempo com eles, eles também se revelariam solitários.

Os devices modernos estão prejudicando a nossa capacidade de sonhar acordado, socializar e perceber o mundo físico. Até os adultos estão demasiado absortos nos ecrãs para repararem numa manada de bonecos a correr pela casa. Quando os brinquedos usam aplicativos de mensagens para controlar seus donos de maneiras que passam terrivelmente despercebidas, a própria humanidade parece estar errando com o cérebro desconectado. (Como advertising inadvertido, esta semana a Grã-Bretanha anunciou a proibição das redes sociais para crianças menores de 16 anos. Podemos expandir isso para o planeta?)

No entanto, a série permite que Lilypad seja um antagonista mais simpático do que o ursinho de pelúcia que antes estava amarrado à grade de um caminhão de lixo em “Toy Story 3”. Por mais que o filme se preocupe com crianças dominadas pelo vício tecnológico, ele também quer ser reproduzido para sempre em milhões de dispositivos de streaming, incluindo um pill da marca “Toy Story” oficialmente licenciado. A resistência é inútil. A dissonância é actual.

A existência destruidora da criatividade de Lilypad prejudica a capacidade da Pixar de debater uma história dinâmica. Em um esforço para atrair a solitária Bonnie para um encontro com amigos na vida actual, várias cenas giram em torno de personagens tentando enviar ou receber um e-mail. Outro momento dramático envolve um código QR. Visualmente, é tão fascinante quanto parece.

Mas existem algumas piadas inspiradas: um pônei de pelúcia galopando em um cavalo de verdade, um cara durão vestido de tutu chamado Fight Carl (Ernie Hudson), os braços do limpador de cachimbo de Forky deslizando por seu tórax. O ladrão de cenas é um dispositivo digital de treinamento para banheiro, Smarty Pants (Conan O’Brien), com rolos de papel higiênico animados no lugar dos olhos e uma boca suja muito mais suja do que você espera de um filme da Pixar. Por mais repetitivas que sejam suas piadas, ele é ótimo quando sua bateria fica fraca, forçando-o a cambalear como se estivesse de ressaca por uma cozinha antes de cair de cara em uma tigela de cachorro.

Projetado para a obsolescência, Smarty Pants e seus amigos – Atlas (Craig Robinson), um GPS falante, e Snappy (Shelby Rabara), a primeira câmera de uma criança – medem sua vida útil em meses, não em anos. Eles parecem levar menos para o lado pessoal quando são enfiados em uma gaveta. Embora sua subtrama seja digna da avalanche de lixo de hoje, Deus nos ajude se “Toy Story 6” co-estrelar um celular desatualizado.

Ciente de que a ação principal é bastante monótona, “Toy Story 5” também inclui um pelotão de Buzz Lightyears da edição “Excessive-Tech” naufragado em busca de uma desculpa para entrar na trama, uma missão paralela de sobrevivência que permite que a própria imaginação do filme vagueie livremente. A partitura de Randy Newman ainda dá origem a um estimulante canto viking. É um lembrete de que a Pixar não faz sequências repetitivas porque não consegue pensar em ideias originais. O problema é que o público não quer vê-los de forma confiável. Nós nos agarramos a esses brinquedos cansados. Hora de deixar ir.