Una persona sabia me dijo una vez que la carrera de todo director destacado es una conversación continua con el público. Algunos cineastas –Michael Haneke, por ejemplo– se sientan en lo alto, como un director en una asamblea, y enumeran con altivez las formas en que nos hemos decepcionado a nosotros mismos y a la escuela. Hay otros –me vienen a la mente Lars von Trier y Ari Aster– cuyas obras se acercan incómodamente, irritan al espectador y luego huyen de la escena riéndose antes de que puedan alertar a las autoridades pertinentes. La carrera de Steven Spielberg –posiblemente la carrera más notable en la historia del cine standard– ha dependido durante mucho tiempo de que el público esté exactamente en la misma página, mirando hacia la luz con los ojos muy abiertos y con ingenuidad: sus mejores películas, desde Encuentros en la intimidad hasta Los Fabelman, invitan a una mayor discusión, a un ida y vuelta asombrado.
Por lo tanto, se puede entender por qué Spielberg ha abordado el tema de la división social con Disclosure Day, su tan anunciado regreso a la película del evento de verano: tiene casi tanta piel en este juego como el resto de nosotros, los no trillonarios. Sin embargo, si la taquilla inicial ha sido lo suficientemente sólida, los índices secundarios (entre ellos una serie de mensajes de texto decepcionados de amigos y seres queridos) sugerirían que la película en sí misma ha demostrado ser claramente polarizadora. En Estados Unidos, la firma de investigación de mercado CinemaScore –que encuesta a los espectadores del día de la inauguración para evaluar las perspectivas comerciales de una película– calificó el Día de la Divulgación con una B, el segundo peor para una película de Spielberg, por delante de AI: Inteligencia Synthetic (que recibió una dura C), al mismo nivel que Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal. El director Haneke vuelve a negar con la cabeza cansada.
A pesar de la proximidad de los extraterrestres, el enfoque de la nueva película es principalmente humano: los secretos que guardamos, las mentiras que decimos. Por lo tanto, Disclosure Day encaja perfectamente con los temas de varias obras de Spielberg del período maduro, en specific Bridge of Spies de 2015 y The Put up de 2017. Para localizar el origen de este interés, basta con volver a visitar Los Fabelman, la inquisitiva y perspicaz película de memorias de Spielberg de 2022, que dramatizó los efectos que engaños similares tuvieron en su propia familia mientras crecía. El guionista David Koepp también tiene forma en esta área: su guión para el ágil y apasionante thriller de Steven Soderbergh Black Bag del año pasado desveló las coartadas de los espías que saltan de la cama. Sin embargo, el punto débil de Disclosure Day es su trama delgada y aparentemente arbitraria, su propia y diáfana historia de portada para algún editorial totalmente anticuado y simplista.
La configuración, por supuesto, es sólida: Shut Encounters, actualizada para la period de la información. El primer contacto aquí ya no es tan armonioso como una llamada y respuesta de cinco notas; Como lo demostró la meteoróloga de Emily Blunt, que se quedó hablando en lenguas, es más una cuestión de incluir todo en las redes sociales (noticias, múltiples idiomas, aterrizajes forzosos y encubrimientos de todo un siglo) de una sola vez. Los teléfonos son malos y hay que tirarlos y atropellarlos. En la lista de confianza: gente común, religión organizada, noticias locales (enmarcadas como la cantidad correcta y digerible de información) y, tratándose de Spielberg, el hogar acquainted. Este espectador anciano siente cierta simpatía por todo eso, pero como visión del director, Disclosure Day se siente mucho más viejo que nuevo, más del siglo XX que del XXI. ¿Cuántos reinicios de Expediente X necesita una civilización?
Si se sitúa el Día de la Divulgación en contra de los precedentes spielbergianos, se plantea un evidente problema de private. Nadie en este elenco se deshonra, y es divertido ver el encanto tonto de Wyatt Russell, tan central en el efímero Lodge 49 de la televisión, rebotando en una pantalla Imax, pero los personajes de Koepp no se registran ni se quedan en la mente como lo hicieron Roy Neary de Shut Encounters o Elliott de ET. En lugar de personas reales, indelebles y de carne y hueso, se trata de héroes y villanos recortados en cartón, partes móviles sin profundidad para poder moverlas de un lado a otro de manera más eficiente. Colman Domingo es un buen actor, pero ni siquiera él puede vendernos una figura que es una combinación de líder de la resistencia clandestina, director suplente y gerente de construcción a tiempo parcial. En una rebeca. ¿No se suponía que Spielberg reflejara la realidad aquí?
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En cierto momento, incluso Spielberg parece dividido. El tramo inicial es claramente obra del astuto y astuto Spielberg, lo suficientemente seguro como para dejar boquiabiertos a los espectadores. en medios res y tranquilizarnos con inteligencia narrativa de goteo lento; Casi casualmente emprende una persecución en coche por una granja rural. Sin embargo, Disclosure Day depende de una reconstrucción plana de una vieja imagen: la recreación de Domingo de la casa de la infancia de los Blunt, familiarmente iluminada por Janusz Kamiński, musicalizada mecánicamente por John Williams. Aquí, el cursi Spielberg toma el relevo, y la película recurre cansinamente a la memoria muscular: cómo vivíamos, cómo solía dirigir Spielberg. (Aunque su juego de efectos visuales solía ser mucho más fuerte: ¿cómo es posible que un cineasta que alguna vez nos hizo creer en los dinosaurios ahora tenga que luchar para evocar criaturas creíbles del bosque?)
Una punzada de películas de verano pasadas, nostálgicas por los paraísos perdidos de las palomitas de maíz, Día de la Divulgación parece terriblemente confusa, si no completamente confusa, en puntos cruciales de la trama. ¿Podría algún espectador precisar cuál es la amenaza que surge de Corea? ¿O cómo funciona ese juguete metálico? El guión de Koepp se cut back a una palabra: la declaración last de “escucha” del personaje de Blunt, posicionada aquí como la receta del Dr. Spielberg para todos nuestros males sociales. Una parte de mí –la parte que creció con las películas de Spielberg, luchó con ellas, hizo las paces con ellas, admiró lo mejor de ellas– anhelaba responder con un sincero “escucha, escucha”. Pero la hora de cierre del Día de la Divulgación es tal que suena a la defensiva, un último suspiro de “escúchenme”: el grito de los creativos que no han resuelto la historia que quieren contar, desesperados por mantener a su audiencia de su lado.
