El hogar es donde está el infierno, con rendimientos hábiles pero decrecientes, en ‘Evil Lifeless Burn’

¿Has oído hablar de esa nueva ola de terror que domina la taquilla y encanta incluso a los críticos más presumidos?

“Evil Lifeless Burn” (menos un infierno que un recalentamiento parcialmente chamuscado) no es eso. “The Evil Lifeless”, unique de 1981 del director Sam Raimi, filmada en los bosques de Tennessee por un grupo de soñadores hiperactivos, desde entonces se ha transformado en una franquicia monolítica que sirve principalmente para mantener las luces encendidas. Algunos elementos fundamentales permanecen: cámaras tambaleantes corriendo por el bosque, demonios con un amor sonriente por la destrucción corporal. Pero la casa parece dormida.

Sébastien Vaniček, un cineasta francés vigoroso, si no vibrante, es el cuarto director que retoma la serie, ahora en su sexta entrega. Es difícil saber a partir de su paleta qué es lo que le emociona, o si ve colores, dado el paisaje de grises embarrado y amortiguante de la película. (Una nieve que cae suavemente, casi burlándose de la acción que está por venir, es un buen toque). Vaniček sabe dónde debe terminar su película: un enfrentamiento descuidado en una casa con muchas herramientas eléctricas por ahí, pero a veces se demora, añadiendo curiosidad pasajera a una historia útil.

Una familia tensa se une en torno al monumento a su hijo mayor, asesinado en la flor de lo que parece una vida llena de discusiones. Principalmente, nos centramos en Alice (Souheila Yacoub), su magullada viuda nacida en el extranjero, una oveja negra entre ellos que no tiene palabras que ofrecer en el servicio. Todos ya se odian, pero lo que no saben es que Joseph (Hunter Doohan), su hijo menor, un aspirante a escritor, ha estado ocupado revisando las notas de su abuelo sobre el Libro de los Muertos, convocando sin querer a espíritus viciosos a una dinámica conflictiva.

Estas personas no deberían estar juntas, pero mientras que una película más poderosa como “Hereditary” herviría ese dolor en una olla hirviendo de mal comportamiento, “Evil Lifeless Burn” tiene algo más obvio y oscuramente divertido en mente. Los espíritus (los llamamos Deadites en este universo) se deslizan en un huésped humano, vemos una contracción reveladora de los iris y comienza la carrera.

La sangre llega como una marea, sorprendentemente para un lanzamiento de estudio convencional. Vaniček está claramente inspirado en el extremo que ha caracterizado tanto horror de Francia durante las últimas dos décadas, en exportaciones notorias como “Alta tensión” y “Mártires”. Pero también es presumida y poco considerada: cuando un perro de la familia recibe un furioso apuñalamiento con un tenedor, es difícil saber para quién es la película. En otros lugares, las cabezas explotan con armas de fuego, son cortadas y cortadas, aunque no tan irremediablemente como para que una pareja poseída no pueda disfrutar de un largo beso en los labios (“No me has besado así en años”, cube una compañera, con la boca ensangrentada).

A medida que avanza, “Evil Lifeless Burn” se siente poseído por una especie de impaciencia narrativa: ¿No podemos simplemente llegar a lo bueno? Raimi period capaz de contar historias más formales que ésta. Estos reinicios en su nombre (en los que, hay que decirlo, es productor) degradan un poco su legado al reducir “Evil Lifeless” a un dispositivo de entrega de vísceras. No puedo decir que la audiencia con la que lo vi estuviera particularmente emocionada.

Pero una abuela loca (Maude Davey), afectada por demencia, se lame mediante una pluma estilográfica brutalmente desplegada que, en explicit, no se utiliza para escribir. Hay una pista en eso. Esta película no es para aquellos que quieren algo más que un bistec servido en azul.