Na semana passada, o Arquivo Nacional do British Movie Institute anunciou uma nova coleção de cerca de 430 vídeos on-line. A coleção abrange todo um espectro de conteúdo de vídeo viral britânico, desde fenômenos culturais como o do Radiohead “Névoa Escocesa” desempenho on-line de Em arco-íris e Liz Truss batalha condenada com uma cabeça de alface para memes como texugos dançantes e o imortal “Charlie mordeu meu dedo“clipe. A coleção se enquadra no contexto mais amplo da missão do Arquivo Nacional do BFI de preservar a imagem em movimento; como o curador digital do arquivo, Will Swinburne explicaa coleção é “uma tentativa de capturar o que o mundo da imagem em movimento on-line trouxe para a história mais ampla do cinema”.
UM seleção de peças do muito britânico coleção está disponível no BFI’s Repetir website. (Se você estiver fora do Reino Unido, precisará de uma VPN para acessá-lo.) O Gizmodo conversou com Swinburne sobre o Shockwave Flash, cortinas blackout e o que fazer se o mundo acabar.
Gizmodo: Se você está tentando reunir um arquivo de vídeos da web, você tem um número praticamente infinito de peças para escolher. Que tipo de critério você usa para determinar se algo é culturalmente significativo ou, mais genericamente, apenas algo que você deseja incluir?
Will Swinburne: Nossa abordagem com cinema e televisão é muitas vezes um tipo de abordagem completista – adquirimos todos os filmes que são lançados no cinema no Reino Unido, oferecemos uma gravação de toda a televisão, mas essa não é uma abordagem que você possa adotar com a Web. Então isso nos deixa com a necessidade de uma perspectiva curatorial.
Tentamos mapear algum sentido das culturas de vídeo que existem especificamente on-line ou que de alguma forma podem existir por causa da Web. Isso pode ser por motivos técnicos, como coisas que usam vídeos curtos baseados em plataforma. Também poderia ser uma ideia mais tecno-utópica de, bem, não existem guardiões na web, então pessoas de diferentes origens podem fazer suas próprias séries na net.
Então, estávamos tentando contar uma história sobre o que a web deu a você, espectador, tipo, que coisas existiam lá que não existiam antes? Isso nos leva a alguns lugares, sendo um deles pontos de inovação: quem primeiro pensou em fazer alguma forma de televisão episódica em série, mas on-line? Como eles conseguiram fazer isso com as limitações técnicas da época?
Existem também gêneros inteiros de vídeo em que você definitivamente escolhe um como exemplo – então temos um vídeo de alguém mostrando como colocar uma cortina blackout, e esse vídeo por si só não é muito bem visto ou algo assim, mas é emblemático que uma grande parte da web contém tutoriais de como fazer e coisas assim, sabe?
Tipo de coisa do WikiHow, sim.
Exatamente. Esse vídeo conta uma história muito maior do que ele mesmo, então esse foi definitivamente outro princípio orientador, sim.
Como você conseguiu obter parte desse materials? Acho que obviamente o materials mais novo estará no YouTube, and so forth. – mas imagino que algum materials mais antigo possa ser bastante difícil de conseguir.
É interessante. Quer dizer, nós… somos um arquivo de filmes, então temos práticas de arquivamento, e uma delas é tentar ir ao criador e pedir um arquivo unique. Então, isso significaria aproximadamente o arquivo no qual eles pressionaram “add” – para uma plataforma, para um website, o que quer que seja.
É complicado e descobrimos que muitas vezes são as pessoas que estão fazendo vídeos agora [who] não tenho nenhuma prática de arquivamento, sabe? Eles tratam a própria plataforma como um arquivo.
Eles simplesmente clicaram em “add” e pronto.
Certo. Obviamente há uma variação enorme – há configurações muito profissionalizadas, pessoas que são basicamente como estúdios de produção, então podem ter fluxos de trabalho, discos rígidos e outras coisas. Pessoas que fazem coisas no celular não têm nada disso.
Mas muitas pessoas que faziam vídeos nos anos 2000, antes do YouTube… [that’s] um grupo bastante auto-selecionado. Eles são pessoas bastante técnicas. Eles eram pessoas que gostavam de computadores nos estágios iniciais, da Web, e muitas vezes têm registros e discos rígidos muito bons e… você sabe, eles guardam coisas.
Além disso, aqueles [videos] muitas vezes foram reproduzidos algumas vezes agora. Portanto, esses primeiros desenhos animados em flash têm uma segunda vida no YouTube como vídeos e assim por diante.
O complicado é quando alguém parou de fazer vídeos ou talvez apenas fez uma pequena coisa que agora, 20 anos depois, vemos como talvez bastante emblemática de algo, mas não tem uma presença pública on-line.
Eles passaram a ser contadores ou algo assim.
Sim, exatamente. Então, tentando rastreá-los [can be hard]e talvez eles digam: “Mal me lembro daquele vídeo”. Portanto, isso varia enormemente, e nem sempre é apenas o materials mais antigo que é mais difícil de encontrar.
Para coisas como animações em Flash, você procuraria obter o arquivo Shockwave Flash unique para convertê-lo em algo que pudesse enviar para a Web de hoje?
Não. Temos que trabalhar dentro do escopo dos fluxos de trabalho de preservação estabelecidos pela nossa equipe digital, e eles não têm um fluxo de trabalho para preservar um arquivo Shockwave actual.
Eu vejo.
Então [in those cases]adquirimos as versões em vídeo do doador. Fazemos uma catalogação extensa e, com essas obras, o que adquirimos é basicamente a versão do desenho animado em Flash no YouTube – mas em nossa catalogação deixaremos bem claro que esta obra em specific tem uma história além do YouTube e tem origens diferentes. Mas não estamos trabalhando para preservar o Flash como tecnologia.
Não, podemos deixar isso de lado.
[laughs]
Houve um foco specific no conteúdo britânico?
Sim, então o escopo do arquivo é coletar obras do Reino Unido. Isso basicamente significa trabalho produzido no Reino Unido ou produzido por um britânico. Foi também um projeto financiado pela Loteria Nacional, para que [also means] mantendo o foco nas coisas do Reino Unido. Então, muitas vezes havia vídeos sugeridos pelo público ou que apareciam em nossas discussões onde… nem sempre fica claro quem fez alguma coisa, você sabe, então você os rastreia e finalmente descobre: “Ah, eles são do Texas”.
Maldições.
Sim.
Você coletou cerca de 430 vídeos. Este projeto está concluído ou o arquivo é algo ao qual você continuará adicionando continuamente?
Assim, o projeto inicial, a parte financiada pela Loteria, foi financiado inicialmente por dois anos. Esse projeto está concluído, e essa conclusão é o que estamos marcando e comemorando agora.
Esse projeto tinha dois objetivos: o primeiro period arrecadar 400 peças, o que conseguimos. A segunda period descobrir como começar a coletar vídeos da Web como parte do que chamamos de “enterprise as normal”. O arquivo coleta filmes e televisão há quase 100 anos; como começamos a incluir vídeos on-line em nosso trabalho contínuo? Então esse é o meu papel: estou encontrando coisas para preservar, mas também tentando apoiar outros curadores que possam ter especializações em publicidade, filmes de ficção ou qualquer outra coisa, e ajudá-los a compreender as áreas do vídeo on-line com as quais possam trabalhar.
Existem 60 vídeos on-line; qual é o plano sobre o que fazer com o resto das peças que você coletou?
Eles agora fazem parte do arquivo, portanto estão incluídos em nossa coleção geral de história do cinema. O que é bastante emocionante é que agora podemos começar a contar essas histórias de imagens em movimento que se estendem pelo cinema, televisão, e vídeo on-line. Então você poderia ter uma coleção sobre, digamos, séries de comédia, e ela poderia apresentar desde os primeiros tempos da televisão até o Netflix e séries da net.
O objetivo central do arquivo é a preservação. Então, todos os trabalhos que coletamos [are] agora preservados em nossa infraestrutura de preservação digital, e estamos comprometidos em preservar [them] por… bem, para sempre.
Até o mundo acabar.
Até que o mundo acabe – e até temos alguns cenários para isso.
