Paul Mauro: É uma narrativa ridícula
Os apresentadores da Fox Information debatem a perda projetada de US$ 200 milhões do novo filme de ‘Supergirl’, com a Selection chamando-o de ‘superhorrível’. Jesse Watters, Greg Gutfeld e outros palestrantes discutem os comentários da atriz Millie Alcock de que sua personagem é bissexual, o que eles acreditam estar ligado às narrativas ‘acordadas’ de Hollywood e ao fraco desempenho de bilheteria do filme.
Hollywood pode não se destacar muito hoje em dia, mas se há uma coisa com a qual você pode contar na moderna indústria do entretenimento é a produção de filmes ruins e a alienação de clientes em potencial.
Este fenômeno bizarro criou uma longa lista de grandes fracassos financeiros nos últimos anos, de “As Maravilhas” a “A Noiva!” a “Madame Net”, a “Capitão América: Admirável Mundo Novo”, ao remake live-action de “Branca de Neve” da Disney.
E agora podemos adicionar “Supergirl” também.
No ultimate de maio, o pré-lançamento de “Supergirl” chegou à web, sugerindo que o filme poderia arrecadar até US$ 70 milhões em seu fim de semana de estreia nas bilheterias nacionais. US$ 65 milhões a US$ 70 milhões teriam sido uma tremenda decepção para “Supergirl”, considerando que o filme custou cerca de US$ 175 milhões para ser produzido e pelo menos US$ 100 milhões para ser comercializado. até garantiu uma campanha recorde com grandes marcas como Chilly Stone para promoção cruzada. Eles chegaram ao ponto de montar estandes de exibição de “Supergirl” em jogos de beisebol.
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Mesmo US$ 175 milhões poderiam ter sido uma subestimativa, já que Prazo ultimate relatou no ultimate da semana passada que custou cerca de US$ 186 milhões para ser produzido. Esse relatório, claramente informado por fontes da indústria, disse que as expectativas haviam “esfriado”, mas o estúdio ainda esperava ultrapassar US$ 80 milhões globalmente e cerca de US$ 50 milhões internamente em seu primeiro fim de semana.
Bem, os números do fim de semana foram divulgados e estão desastrosamente aquém dessas expectativas, para dizer o mínimo.
Milly Alcock promove o próximo filme “Supergirl” na apresentação da Warner Bros. Photos durante CinemaCon no Caesars Palace em Las Vegas, Nevada, em 14 de abril de 2026. (Gabe Ginsberg/Getty Photos)
Lembre-se, há apenas um mês, as expectativas eram de que “Supergirl” pudesse faturar US$ 70 milhões somente nos Estados Unidos durante o período de sexta a domingo. Então, o que isso realmente fez? US$ 38 milhões. Quase metade do que o estúdio esperava inicialmente.
Globalmente, as notícias foram ainda piores. Apesar de um amplo lançamento internacional e de uma prolífica campanha de advertising and marketing, o filme arrecadou apenas US$ 30 milhões em outros territórios, para um fim de semana de estreia de US$ 68 milhões. A bilheteria whole, em todo o mundo, ficou abaixo das expectativas originais apenas para os Estados Unidos. As expectativas, literalmente, há apenas alguns dias, eram de que iria arrecadar 80 milhões de dólares a nível internacional e atingir 50 milhões de dólares a nível interno. Ganhou US$ 68 milhões e US$ 38 milhões.
Desastre é um eufemismo.
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Dada a divisão 50/50 da receita entre estúdios e cinemas, e o enorme orçamento de produção e advertising and marketing, é possível que o filme precisasse faturar de US$ 450 milhões a US$ 500 milhões globalmente para atingir o ponto de equilíbrio. “Superman”, de James Gunn, obteve cerca de 57% de sua bilheteria com a venda de ingressos no mercado interno. Isso implica, de forma conservadora, que “Supergirl” precisaria faturar cerca de US$ 270 milhões nos Estados Unidos, assumindo uma divisão semelhante, para atingir seu ponto de equilíbrio. No entanto, com 40% a forty five% da bilheteria de um filme chegando no primeiro fim de semana, especialmente na movimentada temporada de verão, o fim de semana de estreia implica que o filme pode ficar abaixo dos US$ 100 milhões.
Se essa regra dos 40% se mantiver internacionalmente, teremos US$ 170 milhões em bilheteria whole. Este filme vai perder centenas de milhões de dólares para a Warner Bros. e DC Studios. E a culpa é deles.
Milly Alcock comparece à estreia mundial de Supergirl na cidade de Nova York em 22 de junho de 2026. (David Jon/Imagens Getty)
O filme é estrelado por Milly Alcock, que tinha uma tarefa a cumprir em sua campanha promocional na mídia antes do lançamento: não ser divisivo, desanimador e fazer dos potenciais compradores de ingressos o inimigo. Ela falhou.
“Isso definitivamente me fez perceber que simplesmente existir como mulher naquele espaço é algo que as pessoas comentam”, disse ela. Feira da Vaidade em uma entrevista alguns meses antes do lançamento. “Ficamos muito confortáveis com essa estranha propriedade dos corpos das mulheres. Não posso realmente impedi-las. Só posso ser eu mesmo.”
Então, ao receber críticas por aquele comentário bizarro, ela dobrou a aposta em um recente Variedade entrevista intitulada “Entrevista com a Supergirl de Milly Alcock: Sexismo, Tremendous-Heróis e Mais”.
“Eu nem disse ‘homens’ – eu disse ‘gente’”, afirmou ela. “E eles ficaram com tanta raiva. Eu pensei, ‘Você está provando meu ponto. Você está provando meu ponto!'”
Ela acrescentou que estava feliz por ter “picado” as pessoas certas, incluindo aquelas que se identificam como “cristãos” e “pai”.
“E vem de muitas pessoas cujos perfis não têm foto, que são contas descartáveis”, disse Alcock. “Ou o nome de alguém e depois ‘Pai de quatro filhos, Christian’, o que é hilário para mim.”
Então, pouco antes do lançamento, ela disse que o personagem “provavelmente vai para os dois lados” depois Rádio Queerly questionou-a sobre a sexualidade do filme. Quando questionada se ela havia “explorado” a suposta “estranha” de sua personagem ao se preparar para o papel, ela respondeu: “Não foi, mas em homenagem ao ‘mês do Orgulho’, já que estou recebendo todas essas perguntas… Eu não sei. Acho que o que torna este filme bonito é que ele não é centrado em um homem, não é centrado em torno do amor. Eu realmente não sei. Eu não sei. Eu não sei. Ela provavelmente vai para os dois lados.”
É como uma clínica sobre o que não fazer.
Milly Alcock comparece à estreia de “Supergirl” na cidade de Nova York em 22 de junho de 2026. (Arturo Holmes/WireImage)
O fracasso de “Supergirl” não se deve apenas a Alcock. Há muita culpa por aí. A escritora Ana Noguiera literalmente nunca havia escrito um longa-metragem antes deste. Seu crédito de escrita mais recente, antes de “Supergirl”, foi um curta-metragem de 2018 intitulado “We Win”. Por que ou como ela conseguiu o emprego com aquele currículo? Quem sabe.
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Até mesmo os críticos, que adoram promover um filme que acreditam receber críticas da “direita” ou daqueles que consideram “misóginos” ou “sexistas”, criticaram-no amplamente. O público deu um lamentável B-CinemaScore. Os trailers pareciam horríveis, e Gunn, a força criativa por trás do DC Studios, falou sobre seu desejo de fazer um super-herói dirigido por mulheres, onde o personagem fosse uma “bagunça whole”. Muito o que o público procura.
Mas todo esse processo tem sido um exemplo splendid de por que Hollywood continua a sofrer uma hemorragia nas vendas de ingressos. Porque eles são incapazes de entender o que o público deseja. Contratam pessoas não qualificadas, por uma série de razões absurdas, e concedem-lhes orçamentos enormes. Eles escalam atrizes ou atores que são tão narcisistas e ideologicamente obcecados que não podem e não vão aceitar que estejam em um negócio voltado para o cliente. Que nem todos se importam ou concordam com suas opiniões, muitas vezes ruins. Eles produzem lixo repetitivo e sem originalidade, sem nenhum interesse em qualidade, originalidade ou interesse visible.
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Evaluate isso com “Projeto Hail Mary”, onde o autor disse que evitava especificamente a política e queria criar entretenimento que agradasse ao público. Esse filme explodiu nas bilheterias, superando as expectativas, arrecadando quase US$ 685 milhões internacionalmente e gerando enormes lucros para a MGM e a Amazon.
“Supergirl”, por outro lado, pode perder US$ 130 milhões de forma conservadora e pelo menos US$ 200 milhões em um cenário mais negativo. Isto continua a acontecer, e continuará a acontecer, porque Hollywood continua a ter as prioridades erradas, pouco interesse em corrigir os seus preconceitos políticos e ideológicos, e uma completa falta de consciência quanto às suas falhas. Eles culpam os fãs, os críticos, a direita, os homens… qualquer um, menos eles mesmos. Acho que para eles vale a pena.
