DEl actor irlandés Trine Dyrholm ofrece una actuación magnética con todas las armas encendidas en esta película intensamente dolorosa, incómoda pero a veces también incómodamente divertida del guionista y director Mads Mengel; trata sobre una familia disfuncional y está filmada en un estilo cámara en mano con muchos primeros planos extremos, una película en el espíritu del clásico Dogma 95 de Thomas Vinterberg, Festen.
Karl (Simon Bennebjerg) y Emilie (Mette Klakstein) son una joven pareja danesa con un nuevo bebé y acaban de llegar a un moderno resort junto al mar donde organizan una «ceremonia de nombramiento» de bautizo humanista secular para una gran multitud de familiares, uno de los cuales ha traído una guitarra para interpretar una canción para el bebé, un toque bastante de Richard Curtis. La hermana de Karl (Josephine Park) está allí, al igual que los padres de Emilie (Petrine Agger y Peter Gantzler). La única persona que no lo es es la formidable y emocionalmente volátil madre de Karl, Vibeke (interpretada por Dyrholm), que padece trastorno bipolar y ya ha sido internada una vez.
Karl tiene miedo de su madre, está enojado con ella y ha cortado el contacto, aparentemente dispuesto a culparla por problemas de comportamiento porque no toma sus medicamentos y ha provocado innumerables escenas caóticas. Sin embargo, para su horror, descubre que su hermana se adelantó y la invitó de todos modos, y no podía soportar decírselo a Karl; ella es quien tiene que cuidar de Vibeke y quizás le molesta que Karl no haga su parte del trabajo pesado. También sabe que tendría que lidiar con las consecuencias de un desaire de esta magnitud.
Entonces llega Vibeke, radiantemente amigable y festiva, pero también majestuosa e imperiosa, obviamente sospechando que la invitación, que proviene de su hija y no de Karl, no le otorga exactamente un estatus VIP. Ella es una “invitada”, una forastera no especialmente bienvenida. La mecha azul se ha encendido para un espantoso espectáculo de fuegos artificiales. Vibeke de Dyrholm es animada y encantadora, pero también inquietantemente inapropiada, con un vago sentido de los límites: abofetea juguetonamente a su hija para reprenderla de una manera que parece un preludio a la violencia actual.
Vibeke se mantiene unido el tiempo suficiente para que Karl (una actuación excelente y discreta de Simon Bennebjerg) ceda un poco y permita que Vibeke participe. Pero se trata de «bautizar» al bebé en el mar, y cuando Vibeke, cada vez más emocionado, se hace cargo de ello, hay que ver la película con los dedos.
Hay algo muy conmovedor aquí: una escena acquainted de resentimiento y rabia, en marcado contraste con la inocencia del bebé. Y no hace falta decir que Vibeke pasó por lo que estos jóvenes padres están pasando ahora cuando sus propios hijos eran bebés pequeños. Su depresión, su entusiasmo, su sensación de injusticia no son sólo síntomas, son partes auténticas de quién es ella. Y, sin embargo, Vibeke le hace la vida imposible a los demás y a ella misma. Es una actuación inteligente y tremendamente observable de Dyrholm.
