FLa nueva película de rancesco Sossai no reconoce el concepto clínico aguafiestas del “alcoholismo”. Más bien, es el testigo cínicamente divertido e indulgente de la embriaguez, el cansancio, la tristeza y las náuseas intermitentes; hasta el optimismo tragicómico de los bebedores envejecidos, románticos arruinados con una capacidad sobrehumana para seguir bebiendo durante todo el día, siempre queriendo solo un último trago, y luego un último trago después de eso, con la esperanza de que finalmente llegue la felicidad esquiva. O eso, o esperan que el licor acelere la llegada de alguna sabiduría que nunca podrá llegar. De manera intencionada, la película comienza y termina con el mismo chiste inexpresivo cuando alguien, a punto de despedirse permanentemente, grita un consejo essential para la vida que es desconcertantemente inaudible.
Es una highway film, una película de amigos y una historia de perros peludos ligeramente desconcertante; una historia sobre la mayoría de edad que abraza el infantilismo y la no mayoría de edad; una comedia agridulce sin lo dulce. Es intensamente deprimente pero divertido al mismo tiempo. Doriano (Pierpaolo Capovilla) y Carlobianchi (Sergio Romano) son dos derrochadores de mediana edad, siempre amablemente borrachos, que viven al día, evidentemente al margen de los delitos menores y que viven en el lujoso coche que compraron con su parte en una estafa organizada hace algún tiempo por su amigo Genio (Andrea Pennacchi). Esto implicó que Genio robara gafas de diseño y gafas de sol fabricadas en la fábrica que lo empleaba y, con Doriano y Carlobianchi, las vendiera a precios de saldo.
Primero vemos a Genio escabulléndose de una fiesta de jubilación en esta misma fábrica donde los jefes llegan en helicóptero; La escena tal vez esté diseñada para recordar a Fellini, aunque difícilmente se pueda imaginar un viaje en helicóptero menos Fellini. El evento es para un empleado anciano llamado Primo Sossai, quien más adelante en la historia hace un regreso enigmático. Toda esta película es quizás una leyenda urbana de la que se habla en el seno de la propia familia del director.
Genio finalmente tuvo que huir del país para evadir a la policía y ahora aparentemente regresa a Venecia, donde Doriano y Carlobianchi esperan reunirse, pero un extraño error hace que lo extrañen. Por cierto, esta es una vista muy poco sentimental de Venecia, con un breve vistazo al distrito de Santa Croce y una escena fuera del centro de viajes menos glamoroso del mundo: Venecia Treviso, el equivalente italiano del aeropuerto de Luton.
En el transcurso de sus andanzas borrachas, conocen a un joven estudiante de arquitectura, Giulio (Filippo Scotti), que está conmovedora y no correspondidamente enamorado de otro estudiante, algo que nuestros dos devastados no héroes perciben astutamente. Toda la película muestra a Giulio aceptando exasperadamente salir con estos dos escandalosos perdedores, y los lleva a una maravilla arquitectónica: la tumba posmodernista de Brion cerca de Treviso, diseñada por Carlo Scarpa, cuyas distintivas formas concretas son una meditación sobre la muerte. ¿Es eso lo que finalmente están haciendo los personajes de esta película?
Tal vez. Quizás el punto es que Doriano y Carlobianchi curan el dolor romántico de Giulio, aunque podría ser que su amor, en cualquier caso, no sea tan no correspondido como todo eso. Giulio ha sido su verdadero amigo, su verdadero tercer mosquetero, cuando Genio demostró ser un amigo poco satisfactorio. Es una película agradable que sigue su olfato y se divierte como un borracho por la tarde.
