Começando com a estreia em 1969 da antologia “ABC Film of the Week” (lembra de “Brian’s Track”?) e continuando pelos “eventos” de TV dos anos 1970, incluindo os filmes “A Autobiografia de Miss Jane Pittman” e “A Execução do Soldado Slovik” e as minisséries marcantes “Wealthy Man, Poor Man” e “Roots”, os livros mais vendidos têm servido regularmente como base para a programação vencedora do Emmy.
Hoje em dia, o aumento do streaming de televisão e a sua fome de conteúdo tornaram os livros uma fonte ainda mais omnipresente de propriedade intelectual para o pequeno ecrã. E esta temporada de TV foi uma aparente bonança para o negócio de adaptação de livros.
“Acho que os livros nunca foram tão importantes e respeitados”, diz Sylvie Rabineau, sócia sênior e codiretora de mídia literária da WME. “Acho que os autores nunca foram tão respeitados.”
Bryan Unkeless, produtor de “Remarkably Vibrant Creatures”, a versão cinematográfica da Netflix do estranho drama de casal e polvo de Shelby Van Pelt, estrelado por Sally Area e Lewis Pullman, concorda. “Com o advento do BookTok, ele permite que você tenha muita conversa social em torno desses autores. Eles estão se tornando novas estrelas do rock, de certa forma”, diz ele.
Unkeless tem uma teoria adicional. “Os streamers são mais novos. Eles não possuem bibliotecas estabelecidas de filmes dos anos 80 e 90 para reiniciar, e ainda assim procuram familiaridade com os títulos”, diz ele. “É uma forma de competir em nível de IP.”
Emily Bader e Tom Blyth em “Pessoas que conhecemos nas férias”.
(Daniel Escale/Netflix)
Apesar de todas as suas vantagens, Megan Gallagher, criadora e showrunner do thriller suburbano de Peacock, “All Her Fault” (do romance de Andrea Mara), considera esse desejo por livros “uma faca de dois gumes”. Ela diz: “Acho que as emissoras sentem uma certa segurança quando há um livro, e sou totalmente a favor se isso ajudar a história a ser contada. Dito isso, me preocupo um pouco com o fato de que, à medida que confiamos mais na propriedade intelectual, estamos enganando os escritores que têm histórias originais e não as estamos colocando no ar de uma forma que possa realmente tornar a TV mais emocionante”.
O native onde esses autores de best-sellers se enquadram no processo de adaptação pode variar. Mas dentro desta safra atual de filmes e séries de TV, muitos romancistas se contentaram em servir como consultores e deixar os roteiros para os roteiristas.
“Eu nem saberia por onde começar quando se trata de escrever um roteiro”, admite Van Pelt, que diz ter achado a equipe do filme, liderada pela diretora e co-roteirista Olivia Newman, “tão aberta e colaborativa”. Ela acrescenta: “Como autora, acertar a história significava acertar os personagens. E nesse aspecto, Olivia acertou em cheio.”
A preferred autora de comédia romântica Emily Henry, cujo romance de 2021 “Individuals We Meet on Trip” foi transformado em um filme da Netflix estrelado por Emily Bader e Tom Blyth, também ficou feliz com seu papel. “Eu realmente gostei de poder observar por cima dos ombros de todos e ver que tipo de mudanças eles fizeram e quais elementos da história eles enfrentaram”, diz Henry. “No remaining do processo, eu definitivamente me senti pronto para me adaptar. Mas no início, simplesmente não havia como levantar a mão para isso.”
Dadas as realidades práticas da produção, honrar uma fonte literária e a sua base de fãs pode ter os seus desafios. Como observa o diretor de “Individuals”, Brett Haley: “Ou você está pensando em cortar e conseguir [the novel] para um filme, ou expandi-lo, alongá-lo e torná-lo mais longo para uma série limitada. Ele acrescenta: “O filme ou série deve existir junto com o livro – não pretende substituí-lo”.
Kerry Washington em “Mulheres Imperfeitas”.
(Stefania Rosini/Apple TV)
Annie Weisman, criadora e showrunner do thriller de mistério “Mulheres Imperfeitas”, da Apple TV, baseado no livro de Araminta Corridor, explica: “Em um romance, você tem acesso fácil à vida inside dos personagens por meio da narração. Portanto, adaptando-o ao meio da TV… você precisa dar vida externa e visible às coisas que são mais internas e narrativas no livro.”
Adaptar “Remarkably Vibrant Creatures” como filme também exigiu repensar. “Não há muita causa e efeito entre [main characters] Tova e Cameron no livro”, diz Newman. “Suas histórias só começam a se cruzar muito tarde. Nós sabíamos o [film] a história tinha que ser ancorada em Tova e Cameron, mas nós realmente queríamos que eles tivessem desejos e necessidades conflitantes que se chocassem. E então, através de suas mudanças nos relacionamentos, veja como eles estavam ajudando uns aos outros a se aproximarem de seus objetivos.”
“Margo’s Bought Cash Troubles”, a cativante e peculiar série da Apple TV criada por David E. Kelley a partir do romance de Rufi Thorpe, teve sua própria adaptação para escalar – uma que envolve o bebê que Margo (Elle Fanning), sem dinheiro, luta para sustentar abrindo uma conta OnlyFans.
“Na página, o bebê é uma espécie de abstração”, diz Eva Anderson, produtora executiva de “Margo”. “Quando tivemos esses bebês atores físicos no set, percebemos que há coisas que Margo faz no livro e que ela não poderia fazer diante das câmeras. Se por um momento parecesse que ela estava desconsiderando a segurança do bebê, perderíamos o público. Margo sempre teve que proteger o bebê.”
A escolha de transformar títulos de livros de alto perfil como “Criaturas Notavelmente Brilhantes” e “Pessoas que Conhecemos nas Férias” em filmes em vez de séries sugere uma mudança de volta ao filme feito para a TV? Não necessariamente.
Diz Rabineau, agente da WME: “Tentamos montar o livro da melhor maneira possível e depois levá-lo ao mercado e ver qual comprador está mais entusiasmado e cuja visão criativa se alinha com o autor e quaisquer outros elementos criativos associados”. Ela acrescenta: “Na verdade, é tudo o que a história exige, o que é uma forma muito nova de pensar sobre projetos”.
Ou, como diz Unkeless: “O livro meio que diz o que é”.
