Em KM Chaitanya Aa Dinagalu (2007), o ator Atul Kulkarni, interpretando o gangster Agni Sreedhar, diz que o homem é a maior arma do submundo. “O resto são apenas propriedades”, acrescenta. O antigo drama policial Kannada, baseado em incidentes reais de um grande capítulo do submundo de Bengaluru, destacou-se por sua narrativa discreta.
Em Balaramana Dinagalu, que tem o esqueleto de uma sequência de Aa Dinagalu, armas são vistas na primeira cena. À medida que o filme avança, encontramos um arsenal de facas, navalhas, facões e armas – cada uma delas uma extensão das identidades dos gangsters e uma ferramenta indispensável na sua busca para permanecerem temidos e letais. Chaitanya tenta fazer do filme uma mistura de realidade e tropos divertidos.
Balaramana Dinagalu (Canará)
Diretor: KM Chaitanya
Elenco: Vinod Prabhakar, Priya Anand, Atul Kulkarni, Ashish Vidyarthi, Ramesh Indira
Tempo de execução: 151 minutos
Enredo: Balarama, um jovem comum de um vilarejo remoto em Karnataka, torna-se um temido gangster que governa Bengaluru.
O diretor integrou o mesmo elenco, que interpretou o temido trio de gangsters formado por Kotwal Ramachandra (ensaio de Sharath Lohitashwa), Jayaraj (Ashish Vidyarthi) e Agni Sreedhar (Atul) em Aa Dinagalu. É isso que deixa alguém instantaneamente curioso sobre Balaramana Dinagalu. A única diferença entre o filme mais recente e o anterior são os nomes ficcionais dos verdadeiros dons. Jayaraj se torna Jayaram, Sreedhar é Shashidhar e Muthappa Rai é chamado de Monnappa Rai (interpretado por Ramesh Indira).
Mesmo que esses personagens sejam a grande atração do filme, a trama gira em torno da jornada de Balarama, personagem com presença intermitente em Aa Dinagalu. A representação do papel titular por Vinod Prabhakar é a maior conclusão do filme. Ele nos faz sentir pelo personagem e impressiona bastante nas partes finais do filme, onde Balarama luta para se libertar da armadilha do submundo.
Balaramana Dinagalu é impressionante quando reflete a psicologia de um gangster. Jayaram é mostrado ajudando os necessitados enquanto Balarama incentiva os meninos a se concentrarem na educação. É como se esses homens que cometem atos hediondos também tivessem coração. Shashidhar é frequentemente chamado de “gângster intelectual”, pois o filme reflete como o submundo teme os homens cultos na área. Políticos e policiais, supostamente os protetores das pessoas que fazem parte do nexo do crime, fortalecem a construção do mundo do filme.
O filme vacila em sua incapacidade de superar a previsibilidade da trama. A jornada de Balarama não é diferente da vida frequentemente vista de um homem inocente de uma pequena cidade que se torna um gangster devido a circunstâncias incontroláveis. Eu gostaria que o filme tivesse se aprofundado um pouco mais na personalidade de Balaram. Por que ele não resiste a se tornar um gangster? Que sonhos ele teve quando se mudou de uma cidade pequena para Bengaluru?
“Minhas mãos falam mais alto que minhas palavras”, diz Balarama. Isso sinaliza que ele é alguém que resolve conflitos com os punhos e não com conversas. Apesar desse detalhe, a entrada de Balaram no submundo parece muito repentina. A previsibilidade tira o brilho das sequências de ação bem filmadas, já que o resultado de cada luta é conhecido de antemão.
Chaitanya toma cuidado para não glorificar o ato de violência. Ele quer retratar os efeitos negativos da violência sobre as crianças de uma família, já que o filme termina com um quadro contundente. É impressionante que a dupla ator-diretor tenha apresentado uma saga de gângsteres que não adora heróis.
Dito isto, o filme poderia ter se beneficiado de alguns episódios emocionantes. Embora seja importante não romantizar a vida de um gangster, não há mal nenhum em proporcionar momentos de pico de tensão, a maior vantagem do gênero.
O assassinato de Jayaram, o impacto da eliminação de Kotwal no submundo, ou o incidente de Sakleshpura envolvendo Monnappa Rai, tinham o potencial de oferecer porções de alto risco e de ponta, mas são apressadas. A história de amor é simples, mas carece de intensidade emocional entre o casal principal. Os números de dança de Santhosh Narayanan são esquecíveis (apesar de ser seu forte), enquanto suas melodias de montagem são lindas.
Balaramana Dinagalu adota uma abordagem contida, quase clínica, do gênero gangster. Embora isso evite glorificar a violência, também deixa a narrativa um pouco limpa e emocionalmente abafada.
Balaramana Dinagalu está atualmente em exibição nos cinemas
Publicado – 28 de junho de 2026, 19h58 IST
