Ponta do péo mais recente drama de TV de É um pecadoRussell T Davies, do programa, é, como toda programação do estado da nação, projetada para iniciar uma conversa. Acompanhando os acontecimentos que levaram ao enforcamento homofóbico – crime pressagiado emblem na primeira cena do programa – a série consegue despertar o discurso, quase por through da inevitabilidade. Mas o que é essa conversa e quem a está tendo agora está fora das mãos de Davies.
Como grande parte do trabalho do showrunner, Ponta do pé ocupa uma espécie de grande multiquadrante retórico. Esta não é uma “história homosexual feita para pessoas heterossexuais” – no estilo Orgulho (2014) ou, Deus me livre, Com amor, Simão (2018) – nem um codificado firmemente para um público queer, da mesma forma que algo como o da HBO Olhando (2014-15) foi tão brilhante. É uma série dirigida a todos, tanto heterossexuais como queer (lançada durante o Mês do Orgulho, em si um evento que atende cada vez mais a todas as sexualidades, géneros e corporações) e, como tal, os seus argumentos também são multivalentes.
O maior alvo de Davies é o preconceito cru e destrutivo, mas ele também visa o suposto dogmatismo dentro da comunidade queer. Leão (Alan Cumming), Ponta do péO protagonista e vítima trágica é um homem homosexual orgulhoso e compassivo que às vezes tem dificuldade com pronomes e cuja melhor amiga, Stephanie (Elizabeth Berrington), é uma pensadora dita “crítica de gênero”. Stephanie defende visões transfóbicas e, às vezes, homofóbicas ao longo da série; ela e Leo se dão bem apesar disso.
eu gostei Ponta do pése é que “gostei” é a palavra certa para cinco horas tão sombrias e raivosas como estas. Eu li a personagem de Stephanie como intencionalmente condenatória, uma figura concebida para representar o tipo de preconceito passivo que as pessoas queer devem suportar por parte daqueles que são ostensivamente “aliados”. Presumi que a personagem dela fosse Davies dizendo que a intolerância está em toda parte, grande e pequena; com amigos como esses…, and so forth, and so forth. No entanto, esta é uma leitura que o próprio Davies parece minar.
Falando com O Guardião recentemente, o galês – perenemente nas notícias hoje em dia, tendo acabado de deixar seu cargo de showrunner no agitado Doutor quem – parecia defender “tolerar” Steph, sugerindo que questões como a transfobia seriam melhoradas conversando sobre o assunto. “Eu queria todos os tipos de vozes lá”, disse ele. “Tenho amigos que criticam o gênero. Só on-line você acaba gritando e sendo atacado por eles. Na vida actual, você conversa e todos nós meio que suspiramos e nos aturamos. É assim que o mundo funciona. Na verdade, é assim que o mundo está parando de funcionar.”
Ponta do pé teve seus dissidentes entre seu público queer, e isso se resume principalmente ao problema de Stephanie: muitos dos artigos mais críticos, blogs e postagens de mídia social escritos durante a semana passada citaram a citação acima. Em uma peça intitulada “Ponta do péo caráter crítico de gênero de Erra erra o alvo”, MetrôAdam Miller escreveu que ficou “perplexo” com o personagem. Uma pessoa escreveu no X que a série period “politicamente confusa” e que “não havia razão narrativa” para Stephanie ser uma “terf”.
Outras críticas são mais complexas: a escritora Jen Ives argumenta que Stephanie – alguém que “frequenta bares queer” e “aproveita a proximidade de personagens trans” – é na verdade um retrato santificado e enganoso da “crítica de género”. “Se o seu espectador heterossexual e desinformado todos os dias se afasta Ponta do pé pensar que Stephanie é ‘crítica de gênero’, então Davies serviu apenas para fazer com que tudo parecesse o mais benigno possível”, escreve ela.
É justo que os comentários da entrevista de Davies sejam examinados; sua sugestão de que o discurso off-line em torno da comunidade transgênero equivale a “bater um papo” é ilusória. O autodenominado movimento crítico de género é, obviamente, mais do que um conjunto de opiniões pessoais que as pessoas têm: é uma ideologia política que levou a mudanças legislativas no mundo actual. Durante a última década, os direitos trans e o acesso a cuidados médicos foram restringidos pelos tribunais britânicos, pressionados por grupos organizados de pessoas (pessoas, supostamente, como Stephanie). Qualquer intransigência por parte das pessoas queer quando se trata de ceder às opiniões e crenças dos céticos heterossexuais e cisgêneros – “tolerá-los” – é, em última análise, irrelevante; Davies está certo ao dizer que o mundo deixou de funcionar dessa forma.
Pode muito bem ser que Davies esteja simplesmente a ser ingénuo: apesar de toda a extremidade distópica da série – até ao seu horrível clímax de violência da multidão – há uma sensação generalizada de que ele está a tentar tratar as pessoas de forma justa. Sua empatia certamente transparece em Ponta do péOs personagens trans do filme, especialmente Zee/Flo, interpretados nitidamente por Iz Hesketh. Mas também se estende a Clive (David Morrissey), um assassino violento e odioso. Quando o remorso bate e Clive grita para parar de matar o já morto Leo, sentimos que ele não pretendia que fosse um assassinato. É a covardia que faz Davies envernizar o enforcamento com a sugestão de um acidente? Ou uma espécie de crença incansável, semelhante à de uma barata, na nossa humanidade partilhada? Ponta do pé é, em última análise, interessante por causa dessas contradições. É um programa que tem muito a dizer – mas apenas o que exatamente pode estar relacionado à interpretação.
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