nortePoca gente logró ver la autoproclamada “comedia no romántica” Splitsville del año pasado, una lástima por lo tremendamente entretenida que fue y por lo que representa en este momento dado. Una mirada rigurosamente bien dirigida, genuinamente divertida y relativamente desordenada sobre dos parejas que enfrentan la vorágine de la no monogamia, period el tipo de película inteligente y bien elaborada para adultos de la que constantemente nos quejamos de que no tenemos suficiente.
Tuve una emoción comparable al ver The Invite en su estreno en Sundance con entradas agotadas el sábado por la noche. Al igual que esa película, también trata sobre dos parejas adultas que negocian las ansiedades relacionadas con el sexo con otras personas, y también como esa película, es muy, consistentemente divertida y está dirigida con estilo, hecha con el tipo de cuidado y rigidez que las comedias simplemente no ofrecen ahora. No tiene la misma racha de payasadas absurdas (es mucho más de este mundo), pero me hizo sentir igualmente lleno de energía, un recordatorio de que tal vez ese vacío en las películas de tamaño mediano finalmente se esté llenando. Sólo espero que más gente vea este.
Probablemente más gente lo hará, dado el poder de las estrellas: las dos parejas están interpretadas por Seth Rogen y Olivia Wilde (casados y miserables) y Penélope Cruz y Edward Norton (solteros y felices). La película incluso comienza con una cita destacada de Oscar Wilde: «Uno siempre debe estar enamorado. Esa es la razón por la que nunca debería casarse». – provocando una noche que Edward Albee aprobaría. La película también está dirigida por Wilde, su tercera película después de la efervescente comedia adolescente Booksmart y el hermoso pero exasperantemente estúpido thriller Do not Fear Darling. Es una actriz que no siempre ha encontrado su ritmo, pero rápidamente se ha convertido en una cineasta impresionantemente comprometida que colabora con los mejores artesanos (incluso cuando el guión de Do not Fear Darling me hizo querer poner los ojos en blanco, me preocupaba perderme algo visualmente), y The Invite marca un nuevo nivel notablemente emocionante para ella.
Es una comedia principalmente de una sola locación, pero Wilde filma en 35 mm (!) y trabaja con Dev Hynes (Blood Orange) en la partitura, así como con la cuatro veces nominada al Oscar Arianne Phillips en el vestuario, el editor de Yorgos Lanthimos, Yorgos Mavropsaridis, y el director de fotografía Adam Newport-Berra, quien anteriormente trajo un barrido épico a The Final Black Man en San Francisco y, casualmente, Splitsville. No es que el guión agudo y fastidioso de Rashida Jones y Will McCormack necesitara tanta elevación para distraer (esto no es Do not Fear Darling), pero simplemente le da a la película ese brillo maravillosamente brillante. clásico Sensación: hace décadas, pero ahora es un milagro.
Una nueva versión de la comedia española The Individuals Upstairs (que anteriormente se ha rehecho cuatro veces a nivel internacional), se centra en un lugar de reunión desastroso en el que la pareja casada de abajo invita a la pareja despreocupada de arriba a tomar unas copas. Joe (Rogen) es un profesor de música infeliz que prefiere no hablar de su fallida carrera musical, en lugar de centrarse en un interminable rastro de quejas, y cuando lo conocemos, se queja de una invitación de la que no estaba al tanto. Su esposa, Angela (Wilde), está desesperada por impresionar, profundamente orgullosa de la jamón trajo para la española Pina (Cruz), de quien ya está celosa, no solo por su sexualidad sin esfuerzo sino por las muchas veces que ha escuchado su orgasmo a través del techo (Pina luego le cube a Joe que es prosciutto y él le cube que se lo guarde para ella ya que Ángela «se suicidará» si se entera). Joe está menos celoso del increíblemente llamado Hawk (Norton); está más irritado, pero la pareja representa un perfect de liberación sexual que parece fuera de alcance en esta etapa del matrimonio. Quizás esta noche sea la noche para cambiar eso.
La película necesita tiempo para asentarse. El tramo inicial en el que Rogen y Wilde disparan antes de que lleguen sus invitados es tan alto que me preocupaba que la película fuera tan agotadora e implacable. Algunas de las primeras elecciones de dirección de Wilde son demasiado exigentes, como si estuviera desesperada por hacernos saber que no estamos viendo una pieza de cámara seria y que debería haber sido una obra de teatro. Pero el ritmo y la realización de la película pronto se relajan, y por más incómodo que pueda ser el combate, hay una expansión tan elegante del espacio y un estilo tan elegante en cómo todo se desliza que nunca nos asfixiamos. En lugar de querer irme o al menos abrir una ventana, me encontré ansioso por quedarme más tiempo.
Hay una coreografía ágil en la que todo el mundo bromea, habla, interrumpe y se detiene, el tipo de película que podría confundirse fácilmente con semi-improvisada si no se escuchara atentamente el diálogo cuidadosamente elaborado y lleno de detalles. Cada aparte revela algo, (casi) cada broma aterriza, y cada actor está trabajando intensamente para hacer que cada momento cuente (el rostro triste y reflexivo de Joe después de negarse a tocar música para Pina; la tranquila emoción de Ángela después de que Hawk sugiere tequila). Incluso si Rogen interpreta una versión apenas modificada de un tipo que hace a menudo, es tan bueno en eso que no nos importa, mientras que es un placer ver a Cruz y Norton soltarse, el primero especialmente divertido como sexólogo que no puede dejar de entrometerse. Pero como director y actor, éste es el triunfo de Wilde. La semana pasada, ella fue la salvación vampírica de la farsa sexual de Sundance de Gregg Araki I Need Your Intercourse, y ahora nos ha regalado otra actuación cómica excelente pero completamente diferente (nerviosa e insegura sin ser demasiado educada) y el tipo de comedia de parejas chisporroteante y de risa que muchos de nosotros nos hemos estado perdiendo.
Es demasiado fácil comparar esto con una cosecha de Woody Allen: un diálogo sofisticado sobre vino, especialmente porque a menudo se ha convertido más en una humillación (nada más incómodo que alguien que intenta emular débilmente su estilo), pero hay matices de su mejor trabajo aquí. Wilde sabe, junto con Jones y McCormack, cuánto disfrutamos indirectamente viendo a las parejas entrenar, y es imposible no insertarnos en la noche, convirtiéndonos a todos en comentaristas de fútbol profundamente interesados. El truco de comedia ensayado de Joe y Angela se ha convertido en su norma aprendida, pero cuando lo practican frente a otros, comienzan a ver lo desagradable y fatigante que puede parecer. A medida que los chistes comienzan a agriarse y la noche cambia hacia algo más serio, Wilde y su conjunto dramáticamente experimentado son capaces de manejar un difícil descenso tonal sin resbalar. Me preocupaba cómo cerraría las cosas: ¿vamos hacia arriba o hacia abajo? – pero lo logra, una escena closing delicadamente triste que hizo que el público de Sundance se pusiera de pie y aplaudiera. Parece que la oportunidad de ver una comedia para adultos genuinamente divertida y extraordinariamente inteligente es una invitación que todos estábamos esperando.
