Certa vez, uma pessoa sábia me disse que a carreira de todo diretor famoso é uma conversa contínua com o público. Alguns cineastas – Michael Haneke, digamos – sentam-se em posição elevada, como um diretor numa assembleia, e enumeram orgulhosamente as maneiras pelas quais decepcionámos a nós mesmos e à escola. Há outros – Lars von Trier e Ari Aster vêm à mente – cujo trabalho se aproxima desconfortavelmente, arrepia o espectador e depois foge da cena rindo antes que as autoridades relevantes possam ser alertadas. A carreira de Steven Spielberg – possivelmente a carreira mais notável na história do cinema in style – depende há muito tempo de o público estar exactamente na mesma página, olhando para a luz com os olhos arregalados e inocentes: os seus maiores filmes, de Contatos Imediatos a Os Fabelmans, convidam a uma discussão mais aprofundada, a um vaivém espantoso.
Você pode, portanto, entender por que Spielberg abordou o assunto da divisão social com o Dia da Divulgação, seu tão alardeado retorno ao filme do evento de verão: ele tem quase tanta pele neste jogo quanto o resto de nós, não trilionários. No entanto, se as primeiras bilheteiras foram suficientemente sólidas, os índices secundários – nomeadamente uma série de mensagens de texto decepcionadas de amigos e entes queridos – sugeririam que o próprio filme se revelou claramente polarizador. Nos EUA, a empresa de pesquisa de mercado CinemaScore – que pesquisa espectadores no dia de estreia para avaliar as perspectivas comerciais de um filme – classificou Dia da Divulgação como B, o segundo pior para um filme de Spielberg, à frente de IA: Inteligência Synthetic (recebedor de um duro C), no mesmo nível de Indiana Jones e do Mostrador do Destino. O diretor Haneke novamente balança a cabeça cansada.
Apesar da proximidade dos alienígenas, o foco do novo filme é principalmente humano: os segredos que guardamos, as mentiras que contamos. O Disclosure Day se encaixa perfeitamente com os temas de vários trabalhos de Spielberg do período maduro, notadamente Bridge of Spies, de 2015, e The Put up, de 2017. Para localizar a fonte desse interesse, você só precisa revisitar The Fabelmans – o filme de memórias investigativo e perspicaz de Spielberg de 2022 – que dramatizou os efeitos que enganos semelhantes tiveram em sua própria família enquanto crescia. O roteirista David Koepp também tem formação nessa área: seu roteiro para o thriller ágil e emocionante de Steven Soderbergh do ano passado, Black Bag, revelou os álibis de espiões que dormem na cama. No entanto, o ponto fraco do Disclosure Day é o seu enredo tênue e aparentemente arbitrário, a sua própria história de capa diáfana para alguns editoriais completamente antiquados e simplistas.
A configuração, claro, é forte: Encontros Imediatos, atualizados para a period da informação. O primeiro contato aqui não é mais tão harmonioso quanto um chamado e resposta de cinco notas; como demonstrado pela meteorologista de Emily Blunt, que deixou de falar em línguas, é mais uma questão de colocar tudo nas redes sociais (notícias, vários idiomas, aterrissagens forçadas e encobrimentos de um século inteiro) de uma só vez. Os telefones são ruins e devem ser jogados e atropelados. Na lista confiável: pessoas comuns, religião organizada, notícias locais (enquadradas como a quantidade correta e digerível de informação) e – sendo Spielberg – a casa da família. Este espectador idoso tem alguma simpatia por tudo isso, mas como visão da direção, Disclosure Day parece muito mais o velho mundo do que o novo, mais o século XX do que o século XXI. De quantas reinicializações dos Arquivos X uma civilização precisa?
Defina o Dia da Divulgação contra os precedentes de Spielberg e isso terá um óbvio problema de pessoal. Ninguém neste elenco se desonra – e é divertido assistir ao charme bobo de Wyatt Russell, tão central para o breve Lodge 49 da TV, saltando em uma tela Imax – mas os personagens de Koepp não são registrados nem ficam na mente da maneira que Roy Neary, de Shut Encounters, ou Elliott, de ET, fizeram. Em vez de pessoas reais, indeléveis, de carne e osso, estes são heróis e vilões recortados em papelão, peças móveis desprovidas de profundidade para serem puxadas com mais eficiência. Colman Domingo é um ótimo ator, mas nem mesmo ele consegue nos convencer de uma figura que é uma combinação de líder da resistência clandestina, substituto de direção e gerente de construção em meio período. Em um cardigã. Spielberg não deveria refletir a realidade aqui?
A certa altura, até Spielberg parece dividido. O trecho de abertura é claramente o trabalho do astuto e experiente Spielberg, confiante o suficiente para derrubar os espectadores. em mídia res e nos tranquilize com inteligência narrativa lenta; ele quase casualmente inicia uma perseguição de carro em uma fazenda rural. No entanto, o Disclosure Day depende de uma reconstrução plana de uma imagem antiga: a recriação de Domingo da casa de infância dos Blunt, familiarmente iluminada por Janusz Kamiński, com trilha sonora mecânica de John Williams. Aqui, o sentimental Spielberg assume o controle, e o filme se baseia cansadamente na memória muscular: como vivíamos, como Spielberg dirigia. (Embora seu jogo de efeitos visuais costumava ser muito mais forte: como é que um cineasta que uma vez nos fez acreditar em dinossauros deveria agora lutar para conjurar criaturas críveis da floresta?)
Uma pontada de filmes de verão passados, nostálgicos dos paraísos perdidos da pipoca, o Dia da Divulgação parece terrivelmente nebuloso, se não completamente confuso, em pontos cruciais da trama. Algum espectador poderia identificar qual é a ameaça vinda da Coreia? Ou como funciona aquele doohickey metálico? O roteiro de Koepp se resume a uma palavra – a declaração closing de “ouça” do personagem Blunt, posicionada aqui como a receita do Dr. Spielberg para todos os nossos males sociais. Uma parte de mim – a parte que cresceu com os filmes de Spielberg, lutou com eles, fez as pazes com eles, admirou o melhor deles – ansiava por responder com um caloroso “ouvir ouvir”. Mas a hora de encerramento do Dia da Divulgação é tão demorada que parece apenas defensiva, um último suspiro “ouça-me”: o grito de criativos que ainda não elaboraram a história que querem contar, desesperados para manter o seu público ao lado.
