Si estuvieras escribiendo una historia social de Gran Bretaña en el cambio de milenio, ¿qué imagen pondrías en la portada? ¿Un Tony Blair con camisa blanca visitando tropas en Irak? que se avecina Gran Hermano ¿ojo? ¿O Jordan, también conocida como Katie Worth, saliendo tambaleándose de un membership nocturno, captada por el resplandor de los flashes de las cámaras? Ese es el mundo en el que aparece el nuevo documental de Sky, Katie Worth: nada que ocultarbusca capturar en una biografía de cuatro partes de la modelo glamorosa más famosa de Gran Bretaña.
Nacida como Katrina Infield a finales de los setenta en Sussex, sería conocida por muchos nombres. Para su familia, ella suele ser «Kate»; a los lectores de el solella period “Jordan”; y ahora, profesionalmente, es “Katie Worth” (o “The Expensive”, a quien, según su eslogan, “nunca debemos subestimar”). Resume algo de su viaje desde una niña un poco desgarbada hasta una pin-up ambiciosa, y luego un descenso a la ignominia de los tabloides. «Ya es hora de que mire lo que realmente he hecho», les cube a los espectadores. Está sentada en un sofá beige. Sus dientes son luminosos, sus brazos cubiertos de tatuajes, largas uñas acrílicas que sobresalen como garras. Durante la extensa y confesional entrevista, ella vaporiza, come bocadillos y reflexiona. «Soy lo que soy, no tengo nada que ocultar».
Este compromiso de interrogar su pasado se ve favorecido por una lista de figuras importantes de su vida. Aparecen su madre Amy, su padrastro Paul y sus hermanos Dan y Sophie. Aparecen antiguos amantes como Dane Bowers, Gareth Gates y Alex Reid (aunque no hay testimonio de su romance más destacado, Peter Andre, o de su precise marido, Lee Andrews).
El director de la serie Paddy Wivell, conocido por sus entretenidos documentales sobre temas contundentes como la guerra en Ucrania y la disaster carcelaria del Reino Unido, tiene el tipo de acceso profundo con el que la mayoría de los cineastas sólo podrían soñar. Pero normalmente –como ocurrió con el reciente documental de Tony Blair de Channel 4 o la serie de Netflix sobre David Beckham– eso tiene el precio de sanear el tema.
Worth puede ser sincera (“No soy la más guapa”, admite, “pero soy muy fotogénica”), pero no es especialmente reflexiva. Pasa por alto sus malas decisiones y acepta la culpabilidad sin interrogatorio psicológico. Ese “nada que ocultar” empieza a sentirse a la defensiva. Después de todo, la admisión no es sinónimo de introspección.
El precio siempre ha desafiado una fácil definición. Ella period un ícono de una period en la que las revistas masculinas eran una fuerza cultural genuina en los medios británicos. “Cada tipo que trabajaba en una obra de construcción salía y compraba el sol«, observa los famosos paparazzi George Bamby. «No lo compraron para el crucigrama; Lo compraron para la página 3”. E incluso dentro de esta subcultura, Jordan, tal como period entonces, ocupaba un lugar de distinción especial.
Lectores de el sol se le ofreció votar sobre si debería operarse los senos (sorprendentemente, el 80 por ciento votó en contra; lo hizo de todos modos), se gastaron innumerables centímetros de columna en sus coqueteos con futbolistas y estrellas del pop, y después del nacimiento de su hijo Harvey, se convirtió en un amortiguador del oprobio ethical. “¿LA FIESTA SALVAJE HIZO QUE MI HARVEY SE QUEDARA CIEGO?” «, se lee en un titular particularmente angustioso, que se muestra en la pantalla. “He monetizado mi vida desde que tenía 17 años”, recuerda haber pensado. «¿Por qué cambiaría solo porque tuve a Harvey?»
Y, sin embargo, es claramente una gran madre para Harvey, que es ciego, autista y padece el síndrome de Prader-Willi. Ella afirma que lo crió sin la contribución, ni emocional ni económica, de su padre, el exfutbolista Dwight Yorke. Cuando ella continuó Soy una celebridad… ¡Sáquenme de aquí! en 2004, parecía dulce y divertida. Se deshizo del nombre Jordan y de la imagen que lo acompañaba. Pero su vida ha demostrado ser cíclica: los problemas románticos, legales y financieros continúan atormentándola.
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El desafío para un documental como Katie Worth: nada que ocultar radica en decir algo más amplio sobre la cultura de las celebridades en Gran Bretaña, la explotación de las niñas y cómo ha evolucionado eso en la period de Web. De los episodios puestos a disposición de los críticos (el tercer y cuarto episodio no estaban disponibles antes de su emisión), Wivell favorece la intimidad sobre los puntos más importantes.
Esto pierde un truco. “Cuando murió Woman Diana, había un agujero en el papel para las cosas, y Kate lo llenó”, revela Jeany Savage, una legendaria fotógrafa de revistas de glamour. Pero el programa no llega a inspeccionar las fuerzas en juego durante esa transición hacia una cultura de celebridades voyeurista y implacablemente pornografiada. Pone la responsabilidad sobre su tema. Y si bien Worth es carismática y su historia está llena de conmoción e historias de advertencia, se siente como un entretenimiento provinciano, que reproduction parte de la calidad lasciva del periodismo sensacionalista de los años noventa, en lugar de la historia social que podría haber sido.
