A fotografia de Nemai Ghosh, que já foi ator do Little Theatre, a companhia de teatro do ator e diretor Utpal Dutt, e mais conhecido por sua fotobiografia do autor Satyajit Ray, capturada ao longo de 23 anos, tem quadros ocupados e em camadas. No entanto, como no melhor da fotografia, o foco está sempre nos momentos eloquentes. Tire uma imagem de Rostos e facetas: Satyajit Ray em coresuma exposição contínua de 126 fotos coloridas tiradas por ele de Ray no trabalho entre 1970 e 1991, também tema do livro homônimo do DAG lançado em 2020.
Em uma foto clicou nos conjuntos de Ghare Baire (1984), Ray dirige a atriz principal Swatilekha Sengupta na frente de um espelho. A atriz parece seguir as instruções enquanto o próprio diretor, olhando para baixo, com os dedos apoiados no espelho, se concentra intensamente em um gesto ou detalhe que deseja enquadrar. As lentes de Ghosh estão tão focadas no rosto e nas mãos de Ray quanto as de Ray em como aperfeiçoar aquela cena ou quadro.
Ghare Baire (1983) | Crédito da foto: Cortesia DAG
Ghosh period amigo e biógrafo de Ray, destinado a uma vida na fotografia depois que um amigo lhe deu uma câmera de lente fixa Canonet QL17 encontrada deixada para trás em um táxi. Ele começou a usá-lo para narrar Calcutá, entre outras coisas. Alguns anos depois, em 1968, o diretor de arte de Ray, Bansi Chandragupta, convidou-o para ingressar na unidade de produção como fotógrafo.
A exposição, parte da coleção de imagens de Ray de Ghosh do DAG, celebra o legado do fotógrafo – e, claro, seu tema, o cineasta indiano mais conhecido em todo o mundo, tanto crítica quanto historicamente, e recentemente tema de um debate no Instagram sobre a qualidade do público do cinema indiano. Mas o mais importante para a period da Inteligência Synthetic (IA) é que o programa oferece a experiência meditativa e cheia de nuances de olhar para a fotografia analógica. Analógico é um movimento de estilo de vida hoje e uma aspiração de bem-estar. E a fotografia como forma de arte está no centro disso.
Influenciador de uma period pré-influenciador
Ray não sai de moda. Recentemente, um clipe de arquivo de Ray defendendo sua postura dogmática anti-religiosa em seu filme de 1960 Devi tornou-se viral. Na entrevista, em seu inglês lapidado, Ray diz: O público indiano é “bastante atrasado” e “pouco sofisticado”. Isso rapidamente se transformou em um debate polarizador sobre o que é um bom cinema. Os supremacistas de Bollywood e do populismo até usaram as palavras do diretor Aditya Dhar para argumentar que Ray, que completaria 105 anos este ano, period elitista e desconectado do público de massa. Defendendo seu superhit Dhurandhar (2025) contra aqueles que o consideravam propagandista, Dhar disse: “O público indiano é na verdade muito, muito inteligente”.
Mas o que chama a atenção neste present é o trabalho por trás da câmera de lente fixa de Ghosh.
Ghare Baire (1983) | Crédito da foto: Cortesia DAG
Em 2026, quando Ray é discutido, a viralidade é importante. Hoje, com a eficiência da IA, o simulacro cinematográfico é questão de segundos. Além de seu valor histórico e influente – e de sua visão do mundo e do público – Ghosh, a quem Ray chamou de seu “Boswell com uma câmera”, registrou momentos que nos fazem ver o lento processo de queima do ofício do diretor e o que aconteceu na arquitetura dilatada de um filme de Ray.
Ray como editor (1989). Ray (sentado), seu filho Sandip atrás dele e seu editor Dulal Dutta (extrema esquerda). | Crédito da foto: Cortesia DAG, Delhi
Uma imagem mostra Ray no meio da edição com a máquina Moviola (a primeira máquina de edição a ser inventada), com uma xícara de chá na mão, curiosidade, senso de urgência e meticulosidade informando suas expressões faciais, enquanto seu filho Sandip se inclina para observar o processo, com o editor de Ray, Dulal Dutta, ao seu lado. Em algumas das imagens, espalhadas pelo amplo espaço do DAG, vemos Ray em momentos de reflexão profunda em uma sala repleta de livros em sua casa em Bishop Lefroy Street, em Calcutá.
Ray trabalhando em casa (1986) | Crédito da foto: Cortesia DAG, Delhi
O processo está na alma deste conjunto de obras de Ghosh. Ele esteve presente em todos os units de filmes de Ray, começando com Goopy Gyne Bagha Byne (1969) — discreto, mas intencional, como capítulos dos dois livros publicados pela DAG sobre a obra de Ghosh (Nemai Ghosh: Satyajit Ray e além2013 e Faces e facetas: raio em cores2020) mostrar.
É universalmente aceito, pelo menos fora dos laboratórios de tecnologia profunda do Vale do Silício, que os processos mentais, cerebrais e criativos são o que distingue o trabalho dos artistas ou dos contadores de histórias hoje. Ashish Anand, CEO e diretor administrativo da DAG (anteriormente Delhi Artwork Gallery) explica: “O que distingue o trabalho de Ghosh é que ele está enraizado na observação sustentada. Ele não fotografou Satyajit Ray apenas como uma celebridade ou figura pública; ele fotografou uma vida, uma prática e um temperamento criativo ao longo de mais de duas décadas. Há paciência, confiança e uma extraordinária profundidade de olhar nessas imagens”.
Ele acrescenta: “Além dos próprios filmes, Ray nos lembra da importância da profundidade em uma period de velocidade e do envolvimento cuidadoso em uma period cada vez mais definida pela distração”.
Arquivando memória cultural
Grande parte da rica documentação do legado de Ray aponta para o fato de que seu mundo foi construído com base em processos. Da preparação à observação, cinzelamento e repetição. Seja desenhando um pôster, compondo uma trilha sonora ou dirigindo um filme, ele abordava cada tarefa com a mesma seriedade de propósito. O que distingue este repositório de fotografias é também o seu significado histórico e representativo. Preserva um registo visible de um tipo specific de cinema indiano, para além do âmbito dos meios de comunicação de massa e da adaptação estereotipada.
Profundo em pensamento (1983) | Crédito da foto: Cortesia DAG, Delhi
A DAG adquiriu os direitos das fotografias de Ray de Ghosh, seus atores e units de filmagem e cerca de 120.000 negativos do próprio fotógrafo em 2006, como parte de um esforço mais amplo para fortalecer seu envolvimento com arquivos fotográficos. Ghosh faleceu em 2020, aos 85 anos. Nessa altura, o seu trabalho já tinha recebido considerável reconhecimento nacional e internacional através de exposições e exibições associadas a plataformas como o Competition de Cinema de Cannes, o Competition d’Automne à Paris e o Competition des 3 Continents em Nantes.
Ray compondo música (1982) | Crédito da foto: Cortesia DAG, Delhi
Anand diz: “Através da fotografia, temos acesso a processos artísticos, histórias sociais e experiências vividas que de outra forma poderiam ser perdidas. Para o público mais jovem em specific, arquivos como o de Ghosh ajudam a desenvolver a alfabetização visible – a capacidade de ler imagens de forma crítica e compreender como elas moldam a nossa compreensão da história. Nesse sentido, a fotografia continua a ser uma das ferramentas educacionais mais poderosas à nossa disposição.”
Profundidade de campo
Ray revelou muito sobre seu processo no documentário de Shyam Benegal sobre ele, intitulado simplesmente Satyajit Ray (1982). Quando Benegal pergunta ao seu ídolo sobre a forma, Ray responde: “Para começar, eu diria que, para começar, não estou interessado na forma. Estou interessado no assunto e na densidade. Quão revelador você pode fazer com suas imagens e quanto você pode colocar em um filme sem usar truques, ou como quer que você os chame – fotografia e edição não convencionais”.
Sadgati (1981) | Crédito da foto: Cortesia DAG, Delhi
Ray é o cineasta que é porque está enraizado nos nervos locais de Bengala, no melhor da literatura bengali do século XIX e início do século XX, da qual muitos de seus filmes são adaptados, e na profunda atenção ao processo de filmagem, a fim de atingir a densidade de que fala. A câmera de lente fixa de Ghosh captura paciente e distintamente essa qualidade nele. A mesma densidade também foi encontrada no trabalho de Ghosh – não como um cartão-postal ou emoldurado deliberadamente, mas como momentos reais que levam à criação de um cinema que o mundo não esquece.
Rostos e facetas: Satyajit Ray em coresno DAG, Delhi, até 4 de julho.
O escritor é um jornalista e defensor da saúde baseado em Mumbai, e está por trás do IP de mídia de saúde preventiva e longevidade @the_slow_fix.
