Os títulos de abertura do livro de Kenji Tanigaki O Furioso estabeleceu seu último trabalho “em algum lugar no Sudeste Asiático”, que period mais do que uma narrativa do tipo de cinema de ação de ‘pessoas que entendem de bola’ que eu tinha reservado para mim.
O prodígio chinês das artes marciais, Xie Miao, é manchete. O campeão indonésio de judô que virou lutador de tela, Joe Taslim, co-estrela. A invasão a lenda Yayan Ruhian espreita nas esquinas esperando para arruinar o dia de alguém. O dublê vietnamita-americano Brian Le tem até o perfil estético daquele genérico Lutador de rua personagem (melhor ainda, a durabilidade de um que a Capcom esqueceu de nerfar).
Uma produção de Hong Kong filmada em Bangkok e povoada por artistas marciais vindos da China continental, Indonésia, Tailândia, Japão e várias tradições vizinhas de cinema de ação, O Furioso se passa em uma expansão urbana deliberadamente anônima do Sudeste Asiático, ao mesmo tempo que usa suas influências com especificidade quase forense. Isso efetivamente coloca o filme dentro de uma linha de produção de filmes de ação que parece cada vez mais ameaçada. Antes de dirigir longas-metragens Tanigaki construiu sua carreira coreografando violência para estrelas como Donnie Yen antes de se formar na cadeira de diretor e O Furioso absorve essas sensibilidades de ação de culto testadas e comprovadas, ainda confiando nos artistas para fazerem eles próprios a parte interessante.
Os Furiosos (Inglês/Cantonês)
Diretor: Kenji Tanigaki
Elenco: Xie Miao, Joe Taslim, Yayan Ruhian, Brian Le, Joey Iwanaga, JeeJa Yanin, Philip Ng
Tempo de execução: 113 minutos
Enredo: Um trabalhador de manutenção mudo e um jornalista implacável vasculham uma extensa rede de tráfico de crianças em busca de seus desaparecidos.
O filme está aparentemente preocupado com traficantes de crianças, funcionários corruptos e predadores ricos que operam por trás da proteção institucional, e os diálogos cafonas parecem ser as vítimas óbvias para Tanigaki espumando positivamente pela excitação de querer voltar às coisas boas, mas honestamente, os simples prazeres de assistir apenas alguns caras extraordinariamente talentosos tentando atos progressivamente insanos de danos corporais catastróficos não podem ser exagerados.
O enredo existe em grande parte como um mecanismo de entrega. Xie interpreta um faz-tudo mudo e sem nome cuja filha Wet é sequestrada após chegar da China para visitá-lo. Ao mesmo tempo, o jornalista investigativo Navin, interpretado por Taslim, busca respostas sobre o desaparecimento de sua esposa Matia, que desapareceu enquanto investigava a mesma operação de tráfico. Suas investigações eventualmente se cruzam porque todos neste filme estão caçando traficantes, protegendo traficantes, financiando traficantes ou se preparando para abrir a caixa torácica de um traficante com equipamentos de construção.
Um nonetheless de ‘Os Furiosos’ | Crédito da foto: Lionsgate
O roteiro entende sua missão. As interações opcionais com NPCs que contam como conversas só ocorrem porque nossos dois líderes precisam direcionar sua raiva desenfreada para o próximo bloodbath disponível. Várias trocas quase parecem mal traduzidas, e isso faz com que o roteiro pareça preguiçosamente montado a partir de um diálogo de espaço reservado, mas é claramente uma deficiência que Tanigaki considera uma troca aceitável pela diversão perversa de filmar alguém sendo espancado com um martelo a cada cinco minutos.
Uma sequência inicial de perseguição começa com a conhecida premissa “os sequestradores agarraram a criança errada”. Depois que Wet é levada, nosso faz-tudo persegue seus sequestradores através de aparelhos de fábrica e vidros quebrados enquanto usava chinelos, antes de ser varrido por um carro em movimento. Quando a polícia corrupta e burocraticamente paralisada se recusa a agir, esta unidade absoluta de um cara de manutenção simplesmente se encharca em água gelada e engole um punhado de analgésicos antes de se transformar em um John Wick asiático na dificuldade Soulslike.
O que se segue são duas horas de violência cada vez mais elaborada, construídas em torno de um dos conjuntos mais fisicamente articulados reunidos na memória recente. Cada detalhe ambiental pode ser transformado em arma, obstáculo ou ambos. Tudo ao alcance da mão existe em um estado de prontidão de combate latente, esperando que Tanigaki o ative.
Xie tem um centro de gravidade semelhante ao de um beija-flor e luta contra a explosividade fluida que o tornou uma estrela infantil ao lado de Jet Li durante a década de 1990. Taslim traz à sua forma a agressividade mais pesada e fundamentada dos esportes de combate competitivos. Embora sua linhagem percorra tudo, desde Ong Bak, A invasão, Ponto de inflamação, SPL e a period de ouro do cinema de dublês de Hong Kong de forma mais ampla, a conquista notável é a clareza com que Tanigaki diferencia a variedade de estilos. O cinema de acção contemporâneo tem frequentemente reduzido o combate a movimentos intercambiáveis, mas O Furioso parece quase inspirado pela tendência do anime shonen de codificar a caracterização em estilos de luta, ajudando a identificar os combatentes apenas por suas silhuetas e ritmos.
Um nonetheless de ‘Os Furiosos’ | Crédito da foto: Lionsgate
Os locais amplificam essa sensação. A fábrica de gelo cheia de cadáveres congelados provavelmente será considerada uma das sequências de ação mais fortes do ano. Os personagens deslizam, esquivam-se, agarram-se e colidem com corpos congelados, lutando para ver em qual crânio um detrito de fábrica em forma de marreta irá desabar em seguida. Em outros lugares, uma boate contendo uma jaula de MMA, um prédio de tráfico dilapidado e um confronto na delegacia de polícia dão aos nossos lutadores uma variedade de mapas selecionáveis para encenar mais traumas contundentes.
O ataque climático à delegacia de polícia, em explicit, cristaliza tudo o que o filme faz bem. A essa altura, a história abandonou em grande parte qualquer pretensão de contenção e se transformou em uma reunião da realeza regional do cinema de ação trocando apresentações cada vez mais hostis. O eventual confronto de cinco vias é ridiculamente authorized de testemunhar (o tête-à-tête entre a coreografia de acrobacias e o bloqueio realmente precisa ser estudado), e se junta Jujutsu Kaisena instantaneamente icônica expansão de domínio de três vias na colônia Sendai do início deste ano, em minha lista Letterboxd totalmente autoproclamada de impasses mexicanos multijogador em tempo actual.
Durante quase uma década, o cinema de ação ficou preso em uma corrida armamentista exaustiva de produção de banalidades sem alma que existe principalmente para lucrar com a vida útil prolongada proporcionada pelos andaimes da franquia, e O Furioso não tem interesse em nada disso. Ele simplesmente ostenta níveis surpreendentes de confiança no simples fato de que o público ainda ficará feliz em passar duas horas assistindo a um AMV no estilo de Hong Kong marcado como uma verdadeira sinfonia de ossos quebrados na tela grande.
O Furioso está atualmente em exibição nos cinemas
Publicado – 19 de junho de 2026, 19h16 IST
