Há um momento perturbador em Marilyn Monroe: ícone de Hollywooduma nova exposição que será inaugurada em Los Angeles neste fim de semana, onde algumas das últimas palavras gravadas da estrela emanam das paredes da galeria.
Sua voz, gentil e despretensiosa, foi retirada de uma gravação de áudio restaurada de sua última entrevista, publicada na revista Life um dia antes de sua morte.
“Com a fama, você pode ler sobre você mesmo e as ideias de outras pessoas sobre você, mas o que é importante é como você se sente em relação a você, para sobreviver e viver o dia a dia consigo mesmo”, disse Marilyn Monroe em 1962. “Gosto das pessoas, mas o público me assusta.”
É um momento que resume a complexa relação de Monroe com o estrelato e a tensão entre sua vida pública e privada. E embora a exposição esteja repleta de figurinos dramáticos e fotografias, são os itens íntimos expostos – cartas, notas, objetos pessoais – que deixam a maior impressão.
A exposição é uma das várias deste ano – inclusive no British Movie Institute e na Nationwide Portrait Gallery em Londres – para celebrar o centenário de Monroe, e os curadores trabalharam juntos para garantir que cada uma fosse única, diz Sophia Serrano, curadora do evento do Academy Museum. Esta coleção de roupas, pertences, documentos e gravações multimídia é apresentada no estilo tipicamente lustroso do museu: um corridor de entrada apresenta um tapete vermelho e uma enorme tela de vídeo onde Monroe manda beijos ao espectador; suas músicas tocam no alto durante toda a exposição, e ela é decorada em vermelho, com lustres e almofadas em formato de coração – uma homenagem à sua efficiency de Os diamantes são os melhores amigos das meninas além de estúdios “posicionando-a como a queridinha da América”, diz Serrano.
O vestido rosa que ela usou naquela cena – que raramente foi exposto ao público, observa Serrano – tem lugar de destaque. Outros itens, incluindo um vestido do filme Love Joyful, bem como diversas cartas e fotos, nunca estiveram disponíveis para exibição pública. Entre os trajes mais memoráveis estão um traje elaborado de lantejoulas com uma grande cauda emplumada, de uma apresentação beneficente no Madison Sq. Backyard, onde Monroe montou em um elefante e anunciou sua nova produtora; do outro lado do espectro estão os pijamas simples de The Seven-12 months Itch. O vestido branco original O famoso golpe aéreo sobre a grade do metrô naquele filme não aparece, mas há uma réplica do mesmo designer, William Travilla.
Pendurado em uma parede está um denims de Monroe, com uma legenda observando seu papel na popularização do denims feminino. Eles são muito menos chamativos do que a maioria das roupas, mas – junto com uma coleção de seus pertences, incluindo um telefone, uma cadeira, roteiros marcados, uma taça de vinho e uma agenda de endereços – eles oferecem um visible atraente. veja a vida privada de Monroe. Particularmente poderosas são as cartas e notas escritas por e sobre Monroe. Um par de páginas apresenta as reflexões associativas livres do ator: “Tenho medo de dizer qualquer coisa sobre ela por medo de que ela pense que estou tentando lisonjeá-la – tentando assim fazê-la gostar de mim”, ela rabiscou em uma nota circulada sobre uma pessoa não identificada. Em outro lugar, ela escreve: “Estou descobrindo que a sinceridade é muitas vezes confundida com estupidez”. Numa carta manuscrita ao diretor John Huston, Monroe, que tinha interesse em psicanálise, recusa um papel em um filme sobre Sigmund Freudescrevendo: “Tenho certeza de que a família Freud não aprova ninguém que faça um retrato da vida de Freud – então eu não gostaria de fazer parte disso.”
Há também uma troca de telegramas entre o diretor Billy Wilder e o então marido de Monroe, o dramaturgo Arthur Miller, nos quais Wilder critica o comportamento de Monroe no set: “O maior problema dela é que ela não entende os problemas dos outros”. Miller retruca: “Suas piadas, Billy, não são hilárias o suficiente para esconder o fato. Você é um homem injusto e merciless. Meu único consolo é que, apesar de você, a beleza e a humanidade dela brilham como sempre brilharam.”
Vemos ao longo das galerias como as preocupações com a imagem pública pesaram sobre o ator; há recortes de jornais que ela fez de artigos sobre si mesma e detalhes de suas colaborações com designers e fotógrafos favoritos (uma imagem tem um grande X pintado sobre ela depois que ela a rejeitou como uma potencial capa da Vogue; em outra, após críticas às suas escolhas de moda, ela usa um vestido de saco de batatas). Uma série de aparições na televisão serve como um lembrete do sexismo chocante que ela sofreu, bem como de seu senso de humor: quando um entrevistador fora da tela pergunta se ela pesa o mesmo que em um evento anterior, ela diz que é a mesma, “mas é um terno diferente”. Outra voz pergunta: “Você é uma garota feliz agora?” A resposta dela: “Eh”.
Mesmo assim, ela period mais do que capaz de retratar a felicidade, tanto na tela quanto na vida. “Durante horas ela dançou, cantou e flertou – ela fez Marilyn Monroe”, observa o fotógrafo Richard Avedon em uma citação estampada na parede de uma exposição. “E quando a noite acabou… ela sentou-se no canto como uma criança, sem tudo.”
Sua própria infância foi difícil, ela diz na entrevista à Life, mas ela encontrou alegria na imaginação e nas brincadeiras. “Então ouvi alguém dizer, você sabe: ‘Isso é atuação.’ E eu disse: ‘É isso que eu quero ser!’”, diz ela.
“Mas então você cresce e descobre”, diz ela com uma risada sombria, “que eles fazem brincar muito difícil para você.”
