Dil Deewana: o caso de amor de North com SPB

“Ele é um madrasi? Como é que ele canta tão bem em hindi? Seu nome é tão difícil de pronunciar.” Lembro-me de ter ouvido uma conversa estereotipada sobre o Sul entre um grupo de amigos do lado de fora de uma exibição no teatro de Nagpur. Maine Pyar Kia em 1989. Ninguém esperava que um cantor do Sul quebrasse barreiras linguísticas e regionais com tanta facilidade. No entanto, SP Balasubrahmanyam fez exatamente isso. Sua voz redefiniu a ideia de romance de uma geração inteira no mainstream hindi.

A história de amor bateu novos recordes de bilheteria e se tornou um dos filmes mais comentados de Bollywood. Embora tenha apresentado rostos novos, Salman Khan e Bhagyashree, a verdadeira pulsação do filme foi a voz por trás de suas canções inesquecíveis. Faixas como ‘Dil deewana’, ‘Mere tocou mein rangnewali’ e ‘Aaja shaam hone aayi’ tornaram-se hinos para jovens amantes, ecoando em todos os lugares, desde cantinas universitárias até sangeets de casamento.

O diretor Sooraj Barjatya e os diretores musicais Raam-Laxman procuravam um cantor cuja voz incorporasse inocência e charme juvenil para se adequar ao jovem herói do filme. O canto de SPB não apenas complementou a estreia de Salman Khan, mas também transformou Prem (nome de Salman no filme) no herói romântico por excelência da época. A combinação SPB-Salman continuou a florescer à medida que o cantor entregava muitos mais números de sucesso para o ator em filmes como Hum Aapke Hain Kaun, Saajan, Amor e Patthar Ke Phool.

Muito antes Maine Pyar Kiao SPB já havia conquistado os ouvintes do Norte através de suas músicas em Ek Duuje Ke Liye (1981), estrelado por Kamal Haasan e Rati Agnihotri. A música do filme, composta por Laxmikant-Pyarelal, deu ao SPB a oportunidade de mostrar a sua versatilidade num novo terreno. Canções como ‘Tere mere beech mein’, ‘Mere jeevan saathi’, ‘Hum tum dono jab mil jayenge’ e ‘Hum bane tum bane’ tocaram profundamente o público, especialmente aqueles que experimentaram a dor agridoce do amor e da separação. Ele novamente cantou para Kamal em Ramesh Sippy’s Saagar.

Para o SPB, cantar em filmes em hindi foi mais do que apenas ampliar seu alcance, foi como entrar em um espaço antes ocupado por seu ídolo, Mohammed Rafi. Ele sempre se lembrava de como, quando period estudante universitário, parava em frente a uma loja de discos só para ouvir ‘Deewana hua badal’, de Rafi. Essa música, disse ele, foi sua porta de entrada para o mundo do playback.

Anos depois, em um actuality present musical, SPB explicou que o que mais o impressionou naquela música de Rafi foi sua exemplar modulação de voz. Ele cantou a frase ‘Ye dekh ke dil jhooma’ e ficou maravilhado ao ver como Rafi conseguia trazer uma expressão quase física à sílaba ‘ma’. Na segunda parte ‘Le pyaar mein aangadayi’, SPB descreveu como a voz de Rafi parecia como se “o cantor estivesse se aproximando, acariciando a orelha do ouvinte, cantando com um sorriso”. Por que só a heroína”, ele brincou, “alguém se apaixonaria”.

Essa profunda admiração não period apenas nostalgia, ela definia a abordagem do próprio SPB em relação à reprodução. Sua capacidade de infundir canções com intimidade, calor e nuances emocionais foi uma herança direta da escola de canto de Rafi. Do seu ícone, ele também absorveu a arte de representar as letras através da voz, entregando uma entonação perfeita que fazia com que cada música parecesse vivida em vez de executada.

A associação do SPB com o cinema hindi, porém, não durou muito. Cineastas e compositores nunca exploraram totalmente a profundidade de sua voz ou sua paixão pelo ofício. Chegar aos escalões superiores da indústria e manter-se lá nunca foi fácil. E para o SPB, já um artista consagrado no Sul, pode não ter sido necessário. Seja qual for o motivo, sua curta mas inesquecível passagem pelos filmes hindus permanece gravada na memória.